سریال سرگیجه قسمت 2

سریال سرگیجه چند قسمت است|قسمت دوم سریال سرگیجه|سریال سرگیجه حامد بهداد قسمت دوم|سریال سرگیجه فیلیمو|بازیگران سریال سرگیجه|تیزر سریال سرگیجه همه در فیلم باز ...

خلاصه داستان :

پس از افشای ماجرای هک شدن حساب رمز ارزهای شرکت، تحقیقات برای یافتن رد پایی از هکر آغاز می شود و…

بازیگران سریال سرگیجه

حامد بهداد, رعنا آزادی ور, هومن سیدی, شبنم مقدمی, هادی حجازی فر, علی عمرانی, مهراوه شریفی نیا, پیام دهکردی, ژرژ هاشم زاده, فرید سجادی حسینی، عرفان ناصری، مریم شیرازی با معرفی میلاد معیری، شایسته سجادی

تعداد دقیق قسمت های سرگیجه

سریال سرگیجه چند قسمت است؟ طبق بررسی های به عمل آمده به وسیله فیلم باز، در واقع مینی سریال سرگیجه در قالب 20 قسمت پخش می شود. البته بعضا دیده شده است که در تدوین و مونتاژ چندین قسمت کم یا زیاد شده است در برخی از سریال ها که در این صورت نیز در آینده اطلاع رسانی خواهیم کرد. در مورد ساخت فصل دوم نیز حداقل فعلا سخنی به میان نیامده است. چنانچه خبری مبنی بر ساخت فصل دوم، از سوی سازندگان اعلام شود، این خبر را به آگاهی کاربران گرامی خواهیم رسانید.

لینکهای دانلود سریال سرگیجه قسمت دوم :

دانلود           با کیفیت 480p

دانلود           با کیفیت 720p     

دانلود          با کیفیت 1080p

دانلود       با کیفیت 1080HQ

دانلود          با کیفیت Bluray

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود فیلم سینمایی دینامیت

دانلود فیلم شادروان

پربازدیدترین ها :

درباره سریال سرگیجه :

سریال سرگیجه (Vertigo) سریالی درام، معمایی و اجتماعی به کارگردانی بهرنگ توفیقی و تهیه‌کنندگی مهدی بدرلو در شبکه نمایش خانگی محصول سال 1401 است؛ فیلمنامه سریال سرگیجه را نیز محمد منعم و همایون حجازی به صورت به نگارش درآورده‌اند؛ سریال سرگیجه پس از مجموعه آقازاده دومین تجربه حضور بهرنگ توفیقی در شبکه نمایش خانگی می‌باشد؛ سریال آقازاده نامی بود که در سال 1399 بیشتر از تمامی سریال‌های شبکه نمایش خانگی بر سر زبان‌ها افتاد و با استقبال بسیار گسترده نیز همراه شد؛ حال بهرنگ توفیقی پس از یک حضور موفق در شبکه نمایش خانگی بعد از 2 سال، با سریال سرگیجه باز هم در شبکه نمایش خانگی حاضر شده است؛ این کارگردان و نویسنده موفق، تاکنون بیش از 9 مجموعه تلویزیونی را برای شبکه‌های مختلف صدا و سیمای ایران کارگردانی کرده است که همگی مورد استقبال تماشاگران نیز قرار گرفته‌اند؛ از مهمترین آثار پخش شده و مورد استقبال می‌شود به سریال پدر، بی‌همگان و پشت بام تهران اشاره کرد؛ پس از موفقیت آقازاده، توفیقی ترجیح داد که سریال جدید خود را به جای ساخت در تلویزیون برای شبکه نمایش خانگی عرضه نماید؛ مجموعه سرگیجه را می‌شود یک سریال پرستاره از بازیگران مطرح سینمای ایران نامید چرا که در آن هنرپیشگان تراز اول و درجه یک کشورمان حضور دارند؛ اما شاید از مهمترین بازیگران این سریال بتوان به رعنا آزادی ور و هادی حجازی فر اشاره کرد که این روزها سریال‌های مهم دیگری را نیز در شبکه نمایش خانگی به نام جیران و پوست شیر در نوبت پخش دارند؛ از طرف دیگر حامد بهداد و هومن سیدی که هر کدام یکی از نقش‌های مهم و کلیدی این سریال را ایفا می‌کنند، هر دو پنجمین حضور خود در سریال‌های شبکه نمایش خانگی را پشت سر می‌گذارند؛ این دو بازیگر تاکنون در هیچ یک از سریال‌های منتشر شده در شبکه نمایش خانگی و تلویزیون در کنار یکدیگر به ایفای نقش نپرداخته‌اند و سرگیجه اولین همکاری این دو بازیگر در یک سریال می‌باشد؛ بهرنگ توفیقی در سریال سرگیجه از هیچ یک از اعضای تیم قدیمی خود در مجموعه آقازاده، از نویسنده و بازیگر، استفاده نکرده و اینبار با یک تیم کاملا جدید قرار است وارد شبکه نمایش خانگی شود؛ در نهایت باید دید آیا سریال جدید او همانند آقازاده می‌تواند برای هفته‌های متوالی سریال برتر شبکه نمایش خانگی لقب گیرد یا خیر؟ سریال سرگیجه داستان مردی به نام پیمان را به تصویر می‌کشد که بعد از یک سوءتفاهم خانوادگی با کامران درگیر می‌شود و بعد از مرگ کامران گمان‌ها به این سو می‌رود که پیمان او را کشته است؛ سید علیرضا مرعشی و هومن هاتفی پور، مجریان طرح و سرمایه‌گذاران سریال سرگیجه هستند؛ شما می‌توانید نسخه قانونی قسمت 1 سریال سرگیجه را با لینک قانونی نیم بها از رسانه فیلم باز  دانلود و تماشا کنید

دانلود سریال جیران پارت چهل و  هفت  (47) ، سریال جیران حسن فتحی در فیلم باز

  نسخه کامل اپیزود 47 در ادامه مطلب امکان پذیر است.

دانلود سریال جیران قسمت چهل و  هفت

«جیران» سریالی در ژانر عاشقانه و تاریخی، به کارگردانی «حسن فتحی» محصول سال 1400، در قالب نمایش خانگی است. داستان این فیلم مربوط به زمان سلطنت ناصرالدین شاه قاجار، بعد از قتل امیر کبیر است. شاه بعد از این واقعه شرایط روحی مساعدی ندارد و تحت همین شرایط روزی با لباس مبدّل به‌همراه سَرقراوُل خود به شکار می‌رود. او در دشت شکار با دختر رعیت‌زاده‌ای به‌نام «خدیجه» آشنا می‌شود که این دیدار ابتدای داستان عاشقانه‌ی او با خدیجه را رقم می‌زند.

ژانر : تاریخی عاشقانه

بازیگران سریال جیران

امیر جعفری , امیرحسین فتحی , بابک حمیدیان , بهرام رادان , پریناز ایزدیار , رعنا آزادی ور , گلاره عباسی , مریلا زارعی , الهام نامی , پاشا جمالی , رویا تیموریان , ستاره پسیانی و ...

زمان پخش در شبکه نمایش خانگی

لینک های دانلود سریال جیران قسمت 47

دانلود               با کیفیت 480

دانلود               با کیفیت 720

دانلود             با کیفیت 1080

دانلود     با کیفیت HQ_1080

دانلود        با کیفیت BLURAY

تاریخ پخش جمعه ها ساعت 8 صبح

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود فیلم سینمایی دینامیت

دانلود فیلم شادروان

پربازدیدترین ها :

نقد و بررسی سریال جیران

آنچه لازم است والدین بدانند

«جیران» سریالی تاریخی_عاشقانه است که جنبه‌ی عاشقانه‌ی آن پررنگ‌تر است، از همین روی می‌تواند برای نوجوانان جذاب و سرگرم‌کننده باشد. ناهنجاری، ترس و خشونت این محصول شدت بالایی ندارد، اما والدین می‌توانند بنا بر روحیه‌ی فرزند و سبک تربیتی خود تصمیم بگیرند که این محصول در سبد مصرفی نوجوان آنها قرار بگیرد یا خیر.

در این سریال جیران و ملک‌زاده اقدام به خودکشی می‌کنند. ممکن است عمل آنها کنجکاوی بعضی از نوجوانان را نسبت به این کار و انگیزه‌های آن تحریک کند. اگر بچه‌ها سؤالی در این رابطه از شما پرسیدند آگاهانه پاسخشان را بدهید و درباره‌ی پیامدهای آن با فرزندتان گفت‌وگو کنید.

تصمیمات و اقدامات جبران‌ناپذیر و اشتباه شخصیت‌ها نیز می‌تواند بستر گفت‌وگوی مناسبی را در خانواده ایجاد کند تا فرزندان به‌درستی متوجه عواقب این اقدامات شوند.

این اثر می‌تواند مخاطب نوجوان را تشویق کند تا شخصیت‌های تاریخی حاضر در سریال را از کتاب‌های تاریخی بخواند و بشناسد. شخصیت‌هایی مثل ناصرالدین شاه، مهدعلیا، امیرکبیر، میرزا آقاخان نوری و... همگی افراد مهم و تأثیرگذار این عصر به‌شمار می‌روند که در این سریال نقش‌های پررنگی دارند.

خلاصه:

جنبه‌ی عاشقانه‌ی این سریال بر جنبه‌ی تاریخی آن غلبه دارد. شدت ناهنجاری، خشونت و ترس آن نیز پایین است و می‌تواند بستری را فراهم کند تا مخاطب نوجوان به مطالعه درباره‌ی شخصیت‌های تاریخی اثر علاقه‌مند شود.

با فرزندان خود صحبت کنید

درباره‌ی اقدامات نامتعارف و اشتباه شخصیت‌ها با فرزندان خود صحبت کنید تا آنها به‌درستی متوجه پیامدهای این اقدامات بشوند.

«زن» در این سریال از چه جایگاه‌هایی برخوردار است؟

شما می‌توانید همراه با خانواده‌ی خود به مطالعه درباره‌ی شخصیت‌های تاریخی این سریال بپردازید.

خلاصه:

شخصیت‌های تاریخی این سریال، فرهنگ دربار ناصری و همچنین نقش «زن» در دربار سلاطین ایرانی می‌تواند موضوع خوبی برای مطالعه‌ی خانوادگی شما شود.

داستان اثر

پس از قتل امیرکبیر، ناصرالدین شاه در شرایط روحی نامساعدی به‌سر می‌برد. از همین روی با سَرقراوُل خود «سلمان» با لباس مبدّل به دشت شکار می‌زند. رفتن او به شکارگاه تجریش همانا و ملاقات با خدیجه و عاشق‌شدنش نیز همانا. خدیجه نیز دختر باسواد و زبروزرنگ آن حوالی است که دلباخته‌ی شاگرد پدرش «سیاوش» است. سیاوش نیز سخت عاشق خدیجه است و برای آنکه بتواند به خواستگاری او بیاید به روستای خود می‌رود تا دست پر و به‌همراه مادربزرگش که تنها کس‌وکار اوست به خواستگاری خدیجه بیاید. اما ماجرا طور دیگری رقم می‌خورد. شاه که بی‌تاب خدیجه است و او را جیران لقب داده است، کاروانی را به خواستگاری خدیجه می‌فرستد. اهالی روستا و خانواده‌ی خدیجه با شنیدن خبر و دیدن کاروان، سر از پا نمی‌شناسند و برای عروس‌کردن خدیجه لحظه‌شماری می‌کنند. همه‌چیز به خواست شاه پیش می‌رود. خدیجه که شوکه شده است، توسط خانواده و اهالی روستا بی‌هیچ اراده‌ای راهی دربار می‌شود و سیاوش در نقطه‌ای دور و بی‌خبر از همه‌جا عزادار مادربزرگش شده است. از سوی دیگر مهدعلیا که از همه‌چیز بی‌اطلاع است، به پیشنهاد ندیمه‌اش «نقره» دختری به‌نام «سارای گرجی» را برای ازدواج چندباره‌ی پسرش لقمه گرفته است، تا بلکه حال و روز شاه بهتر شود. سارای گرجی نیز با غم و اندوه فراوانی به سمت دربار راهی است. این سریال که در قالب نمایش خانگی در حال پخش است، ماجرای ورود جیران به دربار ناصری و اتفاقاتی است که برای او رقم می‌خورد.

جزئیات اثر

کارگردان: حسن فتحی

نویسنده: حسن فتحی، احسان جوانمرد

تهیه‌کننده: اسماعیل عفیفه

بازیگران: بهرام رادان، پریناز ایزدیار، امیرحسین فتحی، مهدی پاکدل، مریلا زارعی، رویا تیموریان، امیر جعفری، ستاره پسیانی، رعنا آزادی‌ور، غزل شاکری، هومن برق‌نورد

شخصیت‌ها:

ناصرالدین شاه: او چهارمین پادشاه سلسله‌ی قاجار است که بعد از قتل امیرکبیر در شرایط روحی نامساعدی قرار می‌گیرد. تحت همین شرایط روزی با دختر رعیت‌زاده‌ای به‌نام «خدیجه» آشنا می‌شود که این ملاقات، ابتدای داستان عاشقانه‌ی او با خدیجه خواهد بود.

خدیجه تجریشی/ جیران: دختری رعیت‌زاده که دلباخته‌ی شاگرد پدرش یعنی سیاوش است. خدیجه دختری زیرک، شاد و باسواد است که دست تقدیر او را بر سر راه شاه قرار می‌دهد تا به سوگلی دربار او تبدیل شود.

سیاوش: او شاگرد پدر خدیجه و پسری کاری و بانشاط است که عاشق خدیجه است.

مهدعلیا: او مادر ناصرالدین شاه است که بسیاری از امور دربار و کشور به‌دست و اراده‌ی او اداره می‌شود.

نقره: او ندیمه‌ی مخصوص مهدعلیاست که در بعضی از امور به‌نفع خود کار می‌کند.

میرزا آقاخان نوری: مشهور به اعتمادالدوله، دومین صدراعظم ناصرالدین شاه است که پس از امیرکبیر به صدرات می‌رسد.

توضیحات تکمیلی 

کشور سازنده: ایران

مخاطب اثر: نوجوان- بزرگسال

نام سریال: جیران

کارگردان: حسن فتحی

نویسنده: احسان جوانمرد، حسن فتحی

بازیگران:

بهرام رادان

پریناز ایزدیار

امیرحسین فتحی

مهدی پاکدل

ستاره پسیانی

غزل شاکری

ژانر: اجتماعی

شبکه نمایش‌دهنده: فیلیمو

کشور: ایران

زبان: فارسی

مدت‌زمان هر اپیزود: 50 دقیقه

تاریخ آغاز پخش سریال: 24 آبان 1400

مطالب پیشنهادی :

لینک دانلود فیلم های رایگان در فیلم باز :

سریال جیران چند قسمت است و چه روزهایی پخش می شود؟ سریال جیران در 50 قسمت ساخته شده که هر جمعه ساعت 8 صبح درر دسترس کاربران و مخاطبان قرار می گیرد.

مجموعه نمایش خانگی «جیران» جدیدترین اثر حسن فتحی بوده که از 24 بهمن 1400 آغاز به پخش کرده است. «جیران» دارای ژانری عاشقانه تاریخی بوده که روزگار و ماجراهای بعد از مرگ امیرکبیر و قصه آشنایی ناصرالدین شاه با سوگلی اش یعنی جیران را به تصویر کشیده است. سریال «جیران» بعد از پخش توانست از جمله سریال های محبوب و پرمخاطب شبکه نمایش خانگی شود. با اینکه چند ماهی از پخش این سریال می گذرد برای بسیاری از دوستداران فیلم که به تازگی قصد دارند به تماشای «جیران» بنشینند برایشان سوال است که سریال جیران چند قسمت است و چه روزهایی پخش می شود؟ به همین دلیل بر آن شدیم تا در گزارشی مختصر به شرح جزئیات سریال «جیران» و پاسخ به سوال مطروحه بپردازیم.

سریال جیران چند قسمت دارد؟

طبق آنچه که در دیگر خبرگزاری ها اعلام شده است، گویا سریال «جیران» در 50 قسمت ساخته شده و قرار است پخش شود اما در این خصوص که تمام 50 قسمت در یک فصل ساخته شده یا تعدادی در فصل دوم منتشر می شود، خبری رسمی اعلام نشده و در دسترس نیست. لازم به ذکر است که اگر خبری جدید درباره تعداد قسمت ها و فصل دوم توسط سازندگان و عوامل سریال «جیران» اعلام گردد

سریال جیران چه روزهایی پخش می شود؟

جیران چندشنبه ها میاد؛ علاقه مندان می توانند سریال جیران را روزهای جمعه ساعت 8 صبح تماشا کنند. «جیران» هرجمعه هر هفته قسمتی جدید در دسترس کاربران قرار می گیرد.

اسامی بازیگران سریال جیران

• بهرام رادان

• پریناز ایزدیار
• امیر جعفری
• رعنا آزادی ور
• مریلا زارعی
• امیرحسین فتحی
• بابک حمیدیان
• گلاره عباسی
• پاشا جمالی
• رویا تیموریان
• سمیرا حسن پور
• ستاره پسیانی
• غزل شاکری
• مهدی پاکدل
• هومن برق نورد
• نهال دشتی در جیران
• الهام نامی

دانلود فیلم منصور بدون سانسور رایگان

دانلود رایگان فیلم سینمایی منصور

دانلود فیلم منصور ساخته سیاوش سرمدی

دانلود فیلم ایرانی جدید «منصور» با کیفیت بلوری 4k

Legal download Mansour movie by Siavash Sarmadi

 فیلم منصور – Mansour Film

سال ساخت: 99 | پخش: 1401 | پخش کننده: فیلم باز 

تهیه کننده: جلیل شعبانی | نویسنده و کارگردان: سیاوش سرمدی

اسامی بازیگران منصور

جواد هاشمی , لیندا کیانی ، محسن قصابیان ، حمیدرضا نعیمی، علیرضا زمانی نسب، قاسم زارع

خلاصه داستان منصور

این فیلم درباره بخش‌ هایی از زندگی تیمسار منصور ستاری، فرمانده سابق نیروی هوایی ایران و ساخت اولین جنگنده ایرانی است.

باکس دانلود :

لینکهای دانلود رایگان فیلم سینمایی منصور

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود فیلم سینمایی دینامیت

دانلود فیلم شادروان

پربازدیدترین ها :

دانلود رایگان  فیلم ایرانی ویلایی ها ( Villa Dwellers ) در رسانه فیلم باز با بهترین کیفیت ها به همرا نقد و بررسی فیلم ویلایی ها .

 فیلم ایرانی ویلایی ها ( Villa Dwellers ) 

جنگی ، درام | 1396 | بالای 13 سال | ایران | 95 دقیقه

بازیگران : علی شادمان، آناهیتا افشار، Farima Kahnamoei

کارگردان : Monir Gheidi

باکس دانلود :

دانلود رایگان فیلم ویلایی ها 

کیفیت: 1080p حجم: 1.33 گیگابایت | کیفیت: 720p حجم: 839 مگابایت 

دانلود با کیفیت 1080P 

دانلود      با کیفیت 720 

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود فیلم سینمایی دینامیت

دانلود فیلم شادروان

پربازدیدترین ها :

نقد و بررسی فیلم ویلایی‌ها ساخته منیر قیدی

مستاصل میان خرده‌داستان‌ها و موقعیت‌ها

ویژه هفته دفاع مقدس - ۳

مجتمعی کارگاهی در میانه جنگ ایران و عراق به بیمارستان تغییر کاربری می‌دهد و شهرک مسکونی کنارش، محل اسکان خانواده رزمندگان می‌شود. فیلم ویلایی ها روایتگر قصه زنانی است که خانه و کاشانه‌شان را ترک کرده و به این شهرک آمده‌اند تا لااقل اندکی به همسرانشان نزدیک‌تر بوده و سهمی هم در جنگ داشته باشند.

موقعیتی بکر و زنانه، که ظرفیت عظیمی از خرده داستان‌های سینمایی به فیلمساز می‌دهد. یک جمع بزرگ از زنان پیر و جوان همراه با بچه‌هاشان، از شهرهای مختلف و فرهنگ‌ها و لهجه‌ها و اخلاق‌های متفاوت، آن هم در موقعیتی ویژه و در کنار بیمارستان جنگی، به خودی خود از چنان جذابیت بالایی برخوردار است که صرف نمایش روزمرگی‌های آن و اتفاقات فردی یا درون‌جمعی آن بی‌دراماتیزه کردن، می‌تواند ساعت‌ها سرگرمی ایجاد کند. ظرفیتی که منیر قیدی گرچه به آن دسترسی داشته، اما این‌قدری از آن بهره نبرده است.

زنی که می‌دود تا به دیدن دسته‌جمعی سریال اوشین برسد، یا بگو و بخندهای محدود زنانه حین کار، تماشای برنامه کودک و رقصیدن دخترک، تقسیم خوراکی‌ها بین بچه‌ها؛ تقریبا تمام استفاده قیدی از این ظرف بزرگ است. دست شستن از این حجم قابلیت، نه به بهای تعریف یک قصه کلاسیک و پرتعلیق و پر گره، و حتی نه به واسطه ورود به قصه‌های فردی است. بلکه صرفا موضوعی مغفول مانده است.

فیلم ویلایی ها پیرنگ پررنگی به معنای کلاسیک آن ندارد. بعد از معرفی موقعیت ویلا و نمایش جمع زنان و عزیز (با بازی ثریا قاسمی)، با ورود عروس پیرزن (با بازی طناز طباطبایی) قلاب داستانی فیلم انداخته می‌شود. زن وحشت‌زده با ماشین می‌رسد و به مادر شوهرش می‌توپد که بچه‌هایش را بی‌خبر برداشته و با خود به اینجا آورده است. به نظر می‌رسد گره داستانی فیلم همین ماجرای مهاجرت طباطبایی و مخالفت مادر شوهر است؛ و کشمکش این دو با هم، هر یک با خود و با موقعیت، موتور پیش برنده قصه خواهد بود. در این میان خانم خیری (با بازی پریناز ایزدیار) که فرمانده گروه است و کاراکتر مهمی در جمع تعریف شده هم نقش مهمی ایفا خواهد کرد. اما این‌چنین نمی‌شود.

طباطبایی و ماجرای مهاجرتش و دزدیده شدن بچه‌ها توسط مادربزرگ به سرعت رنگ می‌بازد و فیلم ناگهان قصد می‌کند سراغ خرده داستان‌ها برود و وزن یکسانی به زن‌های حاضر در فیلم بدهد. مهربانی زیاد کارگردان به کاراکترها؛ که از قضا به فیلم آسیب می‌زند.

قیدی البته در همین تعریف هم سهل‌انگاری می‌کند؛ خرده داستان‌ها قوت نمی‌گیرند تا با فیلمی طرف باشیم که نه در طول پیش می‌رود و اتفاق چشمگیری می‌افتد؛ و نه در عمق. قصه کاراکترهای متعدد که فیلم لابد قصد دارد به آنها بپردازد همگی لاغر و کم‌جان‌اند و به‌سادگی رها می‌شوند. هیچ کشمکش جدی نه در سطح و نه در درون شخصیت‌ها وجود ندارد. خانم خیری که در ابتدای فیلم عنصر مهمی در پیشبرد قصه تلقی شده، از جایی به بعد کمرنگ و فراموش می‌شود. طناز طباطبایی به راحتی و بی‌دردسر در جایش آرام می‌گیرد و هیچ چالشی نه با خود و نه با مادر شوهر ندارد. الیاس غیب می‌شود، از دیگر زنان هم جز وقت دویدن دم در برای شنیدن خبرهای احتمالی هایس، استفاده داستانی چندانی نمی‌شود. از زنی که مزه می‌ریزد و پیرزن غرغروی اول فیلم دیگر چیز زیادی نمی‌بینیم و بچه‌ها هم که قابلیت بالقوه زیادی در ایجاد موقعیت و ساخت فضا و پروار کردن قصه‌ها دارند استفاده چندانی نمی‌شود.

کارگردان حتی اجازه نمی‌دهد زخمی به تن زنان و بچه‌های فیلمش بیفتد. دو حمله هوایی به ویلاها می‌شود، اما قطره‌ای خون از دماغ کسی نمی‌چکد. در حمله دوم، بی‌هیچ منطق روایی خانواده‌ها به‌جای پناهگاه به بیابان فرار می‌کنند تا تصویری شاعرانه از دویدن زنان چادری و بچه‌هایشان در پهنه‌ای عریض از نمای بالا ببینیم؛ و باران گلوله‌ای که بر سرشان می‌بارد. و بعد نمایی هوایی که زنان و بچه‌های مچاله شده در پارچه‌های سفید (چادرها رنگ عوض می‌کنند؟) را نشانمان می‌دهد. انگار شهادتی دسته جمعی. اما اینطور نیست. نه تنها با وجود آن همه گلوله خونی بر زمین ریخته نشده، که حتی کسی خراشی هم از افتادن روی زمین و مچاله شدن برنداشته. انگار کارگردان قصد داشته صرفا سکانسی زیبا نشانمان دهد بی‌هیچ کارکرد دیگری.

به این ترتیب فیلم ویلایی ها نه تنها از ظرفیت بالای دراماتیک این فضا بهره زیادی نمی‌برد، که خود هم در ایجاد موقعیت‌های مستقل از این فضا ناکام است. زمانی که زن‌ها دور هم جمع می‌شوند و اندکی سراغ جزئیات می‌روند فیلم جانی می‌گیرد و با تمام شدن آن، دوباره به ورطه انتظار کشدار و بی‌اتفاق می‌افتد. مثلا وقتی قرار است شوهر یکی از زن‌ها بیاید، خانم‌ها جمع می‌شوند تا او را برای شب آماده کنند. به او ماتیک می‌مالند، برایش لباس می‌آورند و هیجانی کودکانه و شیطنت‌آمیز میانشان جاری است که برای مخاطب منتظرِ اتفاق هم دیدنش شیرین و جذاب است؛ اما حیف که تعداد این سکانس‌ها اندک و همان تعداد اندک هم کوتاه‌اند.

فیلم ویلایی ها، شاید تنها فیلم زنانه ایرانی است که در آن نه فقط تمام قهرمانان زن هستند، که تقریبا هیچ شخصیت مردی هم حضور ندارد؛ آن هم در موقعیتی جنگی و در بیابان‌طوری در جنوب. اما قیدی به دنبال خرده داستان‌های بی‌جان به راحتی این ظرفیت بکر و تازه را از دست می‌دهد. بیمارستان و امکانات تصویری و روایی‌اش، جغرافیای شهرک، که فقط در سکانس آمدن عقرب تا حدی به آن اشاره می‌شود، نبود امکانات، تنهایی زنان و… همه مواد اولیه خامی بودند که فیلمنامه‌نویس و کارگردان به وفور برای پروار کردن فیلمنامه لاغرشان در اختیار داشته اما به راحتی به این سفره پروپیمان پشت کردند.

دانلود رایگان  فیلم ایرانی «شیطان وجود ندارد» با باز ی مهتاب ثروتی نسخه لو رفته از رسانه فیلم باز + نقد فیلم

موضوع : درام _ اجتماعی

کارگردان :  محمد رسول‌اف

سال انتشار : ۱۴۰۰

زمان فیلم : ۹۰ دقیقه

 بازیگران:

احسان میرحسینی، شقایق شوریان، کاوه آهنگر، ژیلا شاهی، باران رسول‌اف، دریا مقبلی، محمد ولی‌زادگان، مهتاب ثروتی، محمد صدیقی‌مهر و...
👤 کارگردان: محمد رسول‌اف

 خلاصه داستان:

فیلم شیطان وجود ندارد داستانی درام و اجتماعی دارد. داستان درباره ۴ مرد ارتشی است که وظیفه اعدام مجرمینی را به عهده دارند. این فیلم اثرات این کار بر روان و خانواده آنها را به نمایش می گذارد. یکی از آن ارتشی ها حشمت نام دارد. او مردی خونگرم و خانواده دوست است. او زندگی عادی و معمولی خود را دارد و هر روز قبل از اینکه به محل کارش برود کارهای معمولی زندگی اش را انجام می دهد. یکی دیگر از این ارتشی ها پویا است که نقش او را کاوه آهنگر ایفا می کند. پویا نمی داند که می تواند از پس این کار بر بیایید یا نه. او همه سعی خود را می کند تا این کار را نکند. هم رزمانش به او می گویند که این کار را بکند، اما او با خود بر سر این کار درگیر است…..
 برنده خرس طلایی جشنواره برلین

لینک های دانلود رایگان  فیلم شیطان وجود ندارد

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود فیلم سینمایی دینامیت

دانلود فیلم شادروان

پربازدیدترین ها :

نقد فیلم شیطان وجود ندارد There Is No Evil – برنده‌ی خرس طلای برلیناله‌ 2020 ساخته محمد رسول‌اف

شیطان وجود ندارد There Is No Evil در ۳۰ دقیقه‌ی ابتدایی خود تلاش می‌کند پیام فیلم را به مخاطب رسانده و در دو ساعت بعدی فیلم مخاطب را در جهتی حیرت‌آور هدایت می‌کند. فیلم بی‌نظیر کارگردان ایرانی محمد رسول‌اف، چهار داستان درباره‌ی مردان ارتشی را روایت می‌کند که ماموریت انجام اعدام به آن‌ها محول شده است. در عین حالی که این شخصیت‌ها درگیر گزینه‌های پیش روی خود هستند، با فروپاشی خود مبارزه می‌کنند و اثر ماموریت‌شان را بر روی افراد نزدیک به خود می‌بینند.

شیطان وجود ندارد به خاطر پارادوکس‌ شخصیت‌هایش، ماجرایی بسیار جذاب را روایت می‌کند. اوضاع برای هیچ کدام از شخصیت‌های فیلم به سادگی نمی‌گذرد. وقتی که سرانجام تمام راه‌حل‌های پیش رو یک فرد به نقطه‌ای می‌رسند که دیگر بازگشتی وجود ندارد، طبعا ارزش‌های اخلاقی به وضوح برای افراد قابل تشخیص نیستند.
چهار داستان شیطان وجود ندارد در مورد مردان و زنانی متفاوت صحبت می‌کند که به خاطر شرایط کاری‌شان در موقعیت‌هایی سخت قرار گرفته‌اند.

با اینکه بعضی از آن‌ها حاضر به انجام این کار می‌شوند و بعضی‌ قبول نمی‌کنند، اما همه‌ی آن‌ها درگیر این شک و تردید هستند. شیطان وجود ندارد فیلمی است که از مخاطب می‌‌خواهد خودش را در شرایط شخصیت‌های فیلم گذاشته و با خود فکر کند که در شرایط مشابه، خودش چه تصمیمی می‌گرفت.
فیلم بعد از یک شروع آرام به یک فیلم مهیج تغییر شکل داده و با چرخشی ناگهانی حال و هوایی عاشقانه پیدا می‌کند و در نهایت به یک درام خانوادگی تبدیل می‌شود و تمام اجزا را برای پایان باز فیلم در کنار هم می‌چیند. در کل رسول‌اف نوعی عدم‌اطمینان را در لابه‌لای فیلمش گنجانده است، و در هر قسمت زاویه‌‌ی نگاه جدیدی نسبت به مشکل مشترک شخصیت‌‌های فیلم را برای مخاطب رو می‌کند. نوع روایت‌گویی فیلم، انرژی «داستان عامه‌پسند» را با بازی‌گوشی ساختارمند کارهای جعفر پناهی ترکیب می‌کند و در نهایت سبک روایت‌گویی را خلق کرده است که مختص به خود فیلم است.

شیطان وجود ندارد کاری به ماهیت مراحل قضایی اعدام ندارد، بلکه رسول‌اف بیشتر بر روی تاثیر روانی این کار پرداخته و بر روی تاثیر موجی نهادینه شدن اعدام بر روی نسل‌های مختلف جامعه تمرکز کرده است.
رسول‌اف پیش از این نیز بر روی موضوعاتی جنجالی و حساس دست گذاشته بود، از «دست‌نوشته‌ها نمی‌سوزند» گرفته تا «لرد»، که هر دوی آن‌ها درباره‌ی مردانی بودند که فشارهای نیروهای امنیتی و حکومت را تحمل می‌کردند. اما این بار رسول‌اف تمرکز فیلم را به قابی عریض‌تر معطوف کرده است، قابی که با جلو رفتن فیلم گسترده‌تر می‌شود. رسول‌اف در فیلمش بار مسئولیت‌های شخصی و حرفه‌ای افراد را در شرایط مختلف به دقت بررسی کرده است.
رسول‌اف در این فیلم روند غمگین و اضطراب‌آوری که معمولا سبک ثابت آثارش است را با روندی جدید جایگزین کرده است، روندی که در هر بخش فیلم نسبت به بخش قبلی بیشتر دیده می‌شود (شیطان وجود ندارد، او گفت:”تو می‌توانی”، تولد و مرا ببوس).

با این وجود شیطان وجود ندارد با همان روند آرام معمول کارهای رسول‌اف شروع می‌شود و داستان حشمت (احسان میرحسینی) چهل و خرده‌ای ساله را بازگو می‌کند. حشمت مرد گرم اهل خانواده‌ای است که قبل از اینکه به سرکار برود، کارهای معمول زندگی‌اش را انجام می‌دهد- با همسرش درباره‌ی رفتن به بانک بحث می‌کند، با دختر نوجوانش به خرید می‌رود و از مادرزن بیمارش مراقبت می‌کند. سکانسی که حشمت پس از یک روز عادی، به سر کارش می‌رود، گره داستانی را در دل داستان می‌کارد که در ادامه به آن بیشتر پرداخته می‌شود.
با این حال بخش بعدی فیلم داستانی کاملا متفاوت را به تصویر کشیده است. پویا (کاوه آهنگر) مرد ارتشی جوانی است که نفر بعدی در صف اجراکنندگان حکم اعدام است. پویا با هم‌رزمانش در مورد اینکه آیا می‌تواند از پس این کار بربیاید یا نه صحبت می‌کند. در حالی که به او می‌گویند خودش را جمع کرده و این کار را انجام دهد، او آخرین تلاش‌هایش را می‌کند تا هر جور که شده از زیر این کار شانه خالی کند.

اما دقیقا همین جاست که داستان با یک گره داستانی جدید هیجان‌انگیز، مخاطبی که تا به این جای کار فکر کرده بود روند فیلم را به طور کامل متوجه شده بود را شوکه می‌کند. رسول‌اف یک قدم جلوتر از مخاطب است. یکی از دوستان پویا به او می‌گوید: “قانون قانون است.”، اما هیچ‌گاه دستورالعمل‌های زندگی به این وضوح نیستند. پس از اینکه داستان فیلم به یک داستان عاشقانه تبدیل می‌شود، مرحله‌ی جدیدی از ابهام به ماجراهای فیلم اضافه می‌شود- فیلم نشان می‌دهد هر راه فراری در نهایت به خطرهای بیشتری منجر می‌شود.
فیلم‌بردار اشکان آشتیانی داستان شیطان وجود ندارد را به کمک کلوزآپ‌ها و برداشت‌های طولانی روایت می‌کند و تصویر زمینه‌ی شهرها و حومه‌ی شهرها نیز نقش مهمی در روایت داستان دارند. در روایت‌گویی رسول‌اف نوعی صمیمیت به چشم می‌خورد که به صحنه‌‌هایی شاعرانه منجر می‌شوند، این صحنه‌ها بخشی از شخصیت‌های فیلم را به مخاطب نشان می‌دهند که وصف آن با کلمات به هیچ وجه ممکن نیست.
شیطان وجود ندارد موفق شد خرس طلای هفتادمین جشنواره‌ی بین‌المللی فیلم برلین را از آن خود کند.

دانلود کامل فیلم ایرانی بی همه چیز در رسانه فیلم باز

دانلود کامل فیلم ایرانی بی همه چیز 

دانلود فیلم بی همه چیز با ترافیک نیم بها

دانلود فیلم ایرانی جدید بی همه چیز محسن قرایی

Legal download Bi hame chiz new iranian movie

بی همه چیز – Bi hame chiz

سال ساخت: 99 | پخش: 1401 | پخش کننده:فیلم باز

تهیه کننده: جواد نوروزبیگی | نویسنده کارگردان: محسن قرایی

اسامی بازیگران بی همه چیز

باران کوثری , پدرام شریفی , پرویز پرستویی , شهاب حسینی , علی مصفا , هدیه تهرانی , لاله مرزبان, مهتاب نصیرپور, فرید سجادی حسینی

خلاصه داستان بی همه چیز

در روستایی قبل از انقلاب فردی خان‌ زاده با نام امیر به عنوان قاضی محلی در روستا فعالیت می‌ کند و به خاطر سابقه خوبی که داشته، مردم به او اعتماد کامل دارند و بخش مهمی از کارهای روستا را به امیر سپرده‌اند. حال پس از سال‌ها یکی از اهالی روستا با نام لیلی که از روستا به خاطر تهمت مردم به فاحشه بودن رفته، به عنوان اشراف‌ زاده به روستا برمی‌گردد و به مردم وعده می‌دهد که در صورت کشتن امیر، پول زیادی به آن‌ها خواهد داد…

تاریخ اکران

24 آذر 1400

زمان پخش در شبکه نمایش خانگی

لینک های دانلود فیلم بی همه چیز : بزودی در رسانه فیلم باز 

پس از انتشار در شبکه پخش خانگی

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود فیلم سینمایی دینامیت

دانلود فیلم شادروان

پربازدیدترین ها :

نقد فیلم «بی‌ همه چیز»

اقتباس از نمایشنامه‌های خارجی کاری مرسوم در سینمای ایران نیست. اگر نگاهی به تعداد فیلم‌های ساخته شده بر اساس نمایشنامه‌های خارجی بیندازیم به رقمی خیلی کم می‌رسیم که حتی به تعداد انگشتان یک دست هم نخواهد رسید. از بهترین اقتباس‌های سینمای ایران از نمایشنامه‌های خارجی می‌توان به «سارا» داریوش مهرجویی و «اینجا بدون من» بهرام توکلی اشاره کرد. هرچند اصغر فرهادی در «فروشنده» نیم نگاهی به «مرگ فروشنده» آرتور میلر داشت ولی فیلمش سوژه‌ی متفاوتی را دنبال می‌کرد.

مهرجویی «سارا» را بر اساس نمایشنامه‌ی «خانه عروسک» ایبسن کارگردانی کرد و بهرام توکلی نیز برای ساخت فیلمش به سراغ «باغ‌وحش شیشه‌ای» تنسی ویلیامز رفت. هر دو کارگردان اقتباسی موفق از این نمایشنامه‌ها داشتند و این فیلم‌ها جزو موفق‌ترین فیلم‌های کارنامه‌ی فیلمسازی‌شان محسوب می‌شود.

محسن قرایی پس از فیلم موفق «سد معبر» دست به ریسک بزرگی زد و به سراغ یکی از مهمترین متن‌های نمایشی جهان رفت. «ملاقات بانوی سالخورده»، فردریش دورنمات اثر مهمی در جهان و ایران به شمار می‌رود و قابلیت‌‌های دراماتیک زبادی برای اجرا دارد. دورنمات پس از جنگ جهانی دوم این نمایشنامه را در نقد رفتار جمعی مردم سوییس نسبت به اتفاقات و سکوت و انفعال‌شان در برابر رشد شر و گسترش زشتی‌ها نوشت.

نمایشنامه دورنمات در ایران نیز طرفداران بسیاری دارد. در دو دهه‌ی اخیر سه چهره‌ی برجسته‌ی تئاتر ایران این متن نمایشی را به روی صحنه برده‌‌اند. حمید سمندریان، هادی حجازی‌فر و پارسا پیروزفر در سال‌های اخیر متن دورنمات را اجرا کرده‌اند و هر کدام با سبک و سیاق خودشان، سوژه و شخصیت‌ها را در ذهن علاقه‌مندان حک کرده‌اند.

قطعا چنین موضوعی کار قرایی را برای ساختن فیلمی سینمایی از «ملاقات بانوی سالخورده» سخت می‌کرد؛ چرا که بسیاری با متن آشنایی داشتند، نمایش‌ها را دیده‌ بودند و از فراز و فرودهای قصه آگاهی داشتند.

قرایی برخلاف مهرجویی و توکلی در دراماتورژی اثر ناموفق عمل کرده و نتوانسته آن جهان و فضای داخل متن را در فیلمش به تصویر بکشد. «بی همه چیز» با تمام تلاشی که قرایی برای گرفتن قاب‌های زیبا کرده ولی باز ضعف‌های زیادی در فیلمنامه و فرم دارد.

بزرگترین ایراد و آسیب «بی همه چیز» به انتخاب بازیگران و نقش‌آفرینی‌شان در فیلم برمی‌گردد. بازیگران درک درستی از شخصیت‌های نمایشنامه و فضای داستان ندارند و بازی‌‌هایشان چنگی به دل نمی‌زند. بازی بد بازیگران و اکت‌هایی که در طول فیلم دارند بیشتر شبیه از سر خود باز کردن کار است و هیچ عمقی ندارد. بازیگران فیلم درک بالایی از کاراکترهای نمایش ندارند و کاملا سرد و بی‌روح به ایفای نقش می‌پردازند.

پرویز پرستویی که نقش اصلی فیلم را برعهده دارد،‌ شبیه همان چندین کاراکتری است که در طول این سال‌ها بازی کرده و با همان لحن و میمیک صورت، هیچ شباهتی به یک قهرمان ندارد. هادی حجازی‌فر نیز که در نقش‌های مردان عصبی در حال کلیشه‌شدن است، تکرار همان نقش‌های قبلی‌اش است و بقیه بازیگران مثل فرید سجادحسینی نیز چیزی به فیلم اضافه نمی‌کنند. البته زنان فیلم وضعیت بهتری دارند و بازی‌های قابل قبولی از باران کوثری و هدیه تهرانی شاهد هستیم.

با وجود اینکه کارگردانی فیلم تا حدودی قابل قبول است و قرایی سعی کرده با وام کردن از سینمای تورناتوره، به لحاظ فرمی غنی باشد ولی فیلمش در داستان و شخصیت‌پردازی‌ها بسیار لنگ می‌زند. برای ساختن چنین نمایشنامه‌های شلوغ و پربازیگری ابتدا باید بازیگران جهان فیلم را به خوبی درک کنند و در آن هوایش تنفس کنند تا بتوانند آن حس و حال را به مخاطب نیز انتقال دهند.

«بی همه چیز» از جایی که نقطه‌ی طلایی و اوج نمایشنامه به حساب می‌آید ضربه می‌خورد. در نمایشنامه پس از مشخص شدن مسئله‌ی فیلم و تکاپوی اهالی روستا برای کشتن معشوق سابق زن، شاهد اوج گرفتن داستان هستیم ولی در فیلم این موضوع در جهت عکس حرکت می‌کند.

نیمه‌ی اول فیلم خوب و عالی پیش می‌رود و کارگردان توانسته فضای کلی داستان را در بیاورد. اما پس از مطرح شدن بحث انتقام  داستان افت می‌کند و خیلی بد پیش می‌رود. نیمه‌ی دوم فیلم مدام با سکته مواجه می‌شود و فراز و فرودها مخاطب را به وجد نمی‌آورد. اینجا هنر نویسندگی قرایی می‌طلبید تا با شاخ و برگ‌ دادن به قصه‌ی اصلی فیلم، بر جذابیت داستان می‌افزود. لحظاتی از فیلم مصنوعی و غیرقابل باور هستند. بعضی گفت‌وگوهای میان شخصیت‌ها به قدری مصنوعی است که قدرت ارتباط‌گیری را از تماشاگر می‌گیرد.

پایان‌بندی فیلم نیز کاملا به ورطه‌ی شعار دادن و بیانیه خواندن افتاده و پایان‌بندی فیلم را خیلی ضعیف و بد کرده است. جمع شدن اهالی روستا برای اعدام امیر و گریه کردن‌های بی‌دلیل‌شان در کنار داد و فریاد‌های دهدار،‌ جز تصویری اغراق‌شده و غیرقابل باور چیز دیگری را به ذهن متبادر نمی‌کند. در شلوغی اعدام امیر و نشان دادن انگشت‌های جوهری و مقصر جلوه دادن مردم روستا و گریه‌های مصنوعی‌شان، پایان‌بندی فیلم شعاری و زشت شده است.

نمایشنامه دورنمات مملو از پیام‌های اجتماعی و انسانی است و متن پتانسیل بالایی در پرداختن به این مسائل دارد. اما قرایی نتوانسته از ظرفیت نمایشنامه در فیلمش استفاده کند و مواردی که می‌خواهد مطرح کند کم‌اثر و خنثی باقی می‌ماند. جایی هم که کارگردان تلاش می‌کند پیام‌های اجتماعی‌اش را برساند از آن طرف بوم می‌افتد و رو به شعار دادن می‌آورد.

در بی همه چیز از آن فضای پر از التهاب و حیله‌ی نمایشنامه خبری نیست. همه چیز در حد نوشتن یک شعار روی دیوار خلاصه شده و آن سو‌ء‌ظن‌ها و فضای پر از تعلیق نمی‌تواند به مخاطب القا شود. قرایی اگر می‌توانست به خوبی از پس این نمایشنامه بربیاید کار خیلی مهمی را در سینمای ایران انجام داده بود. او فرصت بزرگی را از دست داد و حیف از این فرصت‌سوزی!

شناسنامه‌ی فیلم بی‌ همه چیز

کارگردان:‌ محسن قرایی
نویسندگان: محسن قرایی، محمد داودی با اقتباسی آزاد از نمایشنامه ملاقات بانوی سالخورده
بازیگران: پرویز پرستویی، باران کوثری، هدیه تهرانی، هادی حجازی‌فر، مهتاب نصیرپور
موسیقی: حامد ثابت

خلاصه داستان: در روستایی قبل از انقلاب فردی خان‌زاده با نام امیر به عنوان قاضی محلی در روستا فعالیت می‌کند و به خاطر سابقه خوبی که داشته، مردم به او اعتماد کامل دارند و بخش مهمی از کارهای روستا را به امیر سپرده‌اند. حال پس از سال‌ها یکی از اهالی روستا با نام لی لی که از روستا به خاطر تهمت مردم به فاحشه بودن رفته، به عنوان اشراف‌زاده به روستا برمی‌گردد و به مردم وعده می‌دهد که در صورت کشتن امیر، پول زیادی به آن‌ها خواهد داد…

مطالب مرتبط :

دانلود فیلم ایرانی بخارست ساخته مسعود اطیابی با کیفیت عالی در رسانه فیلم باز 

دانلود فیلم ایرانی جدید «بخارست» با کیفیت بلوری 4k

Legal download Bokharest movie by Masoud Atyabi

فیلم بخارست – Bokharest Film

سال ساخت: 1401 | پخش: 1401 | پخش کننده: فیلم باز

تهیه کننده: علی طلوعی | نویسنده: حمزه صالحی | کارگردان: مسعود اطیابی

معرفی فیلم سینمایی بخارست 

فیلم سینمایی بخارست، که در ژانر کمدی تهیه شده است، به تازگی و در اواخر آبان ماه بر روی پرده سینمای رفت تا به عنوان ناجی گیشه وارد میدان شود. بعد از فیلم «دینامیت»، شورای صنفی نمایش باز هم برای بیرون آمدن از وضعیت رکود، به سراغ اکران فیلم کمدی بخارست رفت.

بازیگران فیلم سینمایی بخارست :

 در فیلم سینمایی بخارست از بازیگران مطرح ژانر کمدی ایران نظیر حسین یاری، امیرحسین آرمان، پژمان جمشیدی، هادی کاظمی و غلامرضا نیکخواه استفاده شده است. در فیلم بخارست حدود ۵ بازیگر جلوی دوربین رفته‌اند .

خلاصه داستان بخارست :

اینجا ایران است و ما داستان‌های هیجان‌انگیز داریم.

تاریخ اکران

24 آبان 1401

زمان پخش در شبکه نمایش خانگی

معمولا 4 تا 6 ماه پس از اکران عمومی در سینماها 

عوامل پشت صحنه فیلم سینمایی بخارست :

• کارگردان: مسعود اطیابی
• تهیه‌کننده: علی طلوعی
• نویسنده: حمزه صالحی
• موسیقی: امیر توسلی
• فیلم‌بردار: افشین علیزاده
• تدوین‌گر: مهساالسادات اطیابی
• توزیع‌کننده: شایسته فیلم

باکس دانلود :

لینک های قانونی فیلم بخارست با ترافیک نیم بها

به زودی …

لینک ها پس از اکران و پخش خانگی، آپلود خواهند شد

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود فیلم سینمایی دینامیت

دانلود فیلم شادروان

پربازدیدترین ها :

دانلود فیلم دارکوب با کیفیت عالی از رسانه فیلم باز

دانلود رایگان فیلم دارکوب

دانلود رایگان فیلم سینمایی دارکوب با کیفیت عالی و حجم کم

دانلود فیلم ایرانی ” دارکوب ” با چهار کیفیت عالی و متوسط

دانلود فیلم ایرانی ” دارکوب ” با چهار کیفیت عالی و متوسط

نوع فیلم: اجتماعی

سال تولید: ۱۳۹۶

کارگردان : بهروز شعیبی

بازیگران

 امین حیایی، مهناز افشار، جمشید هاشم پور، آتیه جاوید، علیرضا کی منش، سارا بهرامی، شادی کرم‌رودی، طوفان مهردادیان، نگار عابدی، هادی حجازی فر، ندا عقیقی، ثریا حلی و…

خلاصه داستان فیلم دارکوب 

پربازیگر ترین فیلم جشنواره ۹۶ می باشد. هیچ چیزی سخت‌ تر از اون نیست که ببینی عزیزت تصمیم گرفته تنها باشه ، تو از دیدنشون از شنیدن صداشون لذت می‌ بری ولی اون درها رو بسته و تنهایی رو جای تو انتخاب کرده ، هیچ چیز سخت‌ تر از اون نیست که ببینی تنها شدی عزیزانت رو می‌بینی و دوستشون داری ولی همه تو رو انکار می‌کنن درها رو به روت بستن و تو تنها شدی تنهایی باتلاقه و…امیدواریم از تماشای این فیلم لذت ببرید با کاران مووی همراه باشید.

تصاویری از فیلم دارکوب

دیگر گفتنی ها :

فیلمی محبوب با هنر نمایی جمشید هاشم پور بازیگر معروف سینمای ایران و امین حیایی بازیگر جدی و کمدی ایرانی در این فیلم ایفای نقش دارند در کنار مهناز افشار و…

دانلود فیلم دارکوب با کیفیت ۷۲۰p

دانلود فیلم دارکوب با کیفیت بالا ۴K

باکس دانلود :

دانلود رایگان فیلم ایرانی ” دارکوب ” با سه کیفیت عالی و متوسط

دانلود           با کیفیت 480p

دانلود           با کیفیت 720p     

دانلود         با کیفیت 1080p

فیلمی پرفروش و پربازیگر پیشنهاد میشه حتما فیلم ایرانی دارکوب را از رسانه فیلم باز  دانلود دریافت کنید و به همراه خانواده نگاه کنید...

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود فیلم سینمایی دینامیت

دانلود فیلم شادروان

پربازدیدترین ها :

نقد فیلم دارکوب ، مستندی درباره اعتیاد زنان یا فیلمی داستانی؟

برای نقد فیلم دارکوب شاید بد نباشد اول کمی درباره کارگردان آن بدانیم. نام بهروز شعیبی به عنوان کارگردان فیلم به ما گوشزد می‌کند که بعد از دهلیز و سیانور، با فیلم ملودرام اجتماعی دیگری روبرو هستیم که حرف‌هایش را هم بلند بلند فریاد نمی‌زند و زیرپوستی به مخاطب منتقل می‌کند، روشی که به طور قطع فیلم را از معضل شعارزدگی نجات می‌دهد اما دارکوب فی‌الواقع گریبانگیر مشکلات دیگری است.  این فیلم داستانی را مطرح می‌کند که ویژگی‌های جدیدی در آن دیده نمی‌شود و کلیشه‌ایست و بیننده دائما منتظر یک پیچش داستانی خاص است تا دارکوب برایش متمایز شود. این انتظار اما بی‌نتیجه بوده و دارکوب در نهایت کالبد مستند-اجتماعی خود را هیچ‌گاه رها نمی‌کند و فراز و نشیب داستانی را از بطن خود می‌گیرد.

سارابهرامی در نقش زنی معتاد فرو رفته که هرازگاهی پیش همسر خود (با بازی امین حیایی) رفته و از او برای امرار معاش درخواست پول می‌کند. دوستان معتاد و خیابانی او دائما گوشزد می‌کنند که هرطور شده مهریه‌اش را از همسرش بگیرد و او هم در تلاش برای گرفتن مهریه، به ناگه چشمش به دختربچه‌ای می‌افتد و تصور می‌کند که این دخترک، فرزند خودش است. آنطور که به نظر می‌رسد، فرزند این دو در همان سنین کودکی توسط ناپرهیزی‌های مهسا کشته شده و او سال‌ها در عذاب این مرگ زندگی می‌کرده ولی حالا با دیدن این دخترک که همراه با علی و همسر جدیدش (با بازی مهناز افشار) زندگی می‌کند، این شک در دل این مادر روشن شده که مبادا تمام این سال‌ها با دروغی زندگی کرده و دخترکش زنده بوده است…

شخصیت اصلی فیلمنامه زنی معتاد و رند است که مخاطب به هیچ وجه نمی‌تواند با او ارتباط برقرار کند و حق را به او بدهد. این مساله پاشنه آشیل فیلمنامه دارکوب است که تا آخرین دقایق فیلم هم همراه با آن خواهد بود. موضوعاتی همچون مهر مادری و… که در بطن فیلمنامه گنجانده شده‌اند تا برخی مسائل را درست جلوه دهند نیز بی فایده بوده و نمی‌تواند فیلمنامه را دچار روایتی منطقی کند. جدا از این ضعف‌های کاراکتر اصلی، دو شخصیت دیگر فیلمنامه یعنی نیلوفر و علی زاده هم هر یک ایراداتی دارند، امین حیایی نتوانسته بازی خوبی را ارائه کند و به همین دلیل شخصیت آنچنان ساخته و پخته به نظر نمی‌رسد و مهناز افشار هم جدا از بازی تصنعی خودش، اسیر ضعف فیلمنامه شده چرا که کاراکتر او چیزی بیشتر از یک زن معمولی نیست؛ زنی که نه اراده‌ای دارد و نه منطقی پشت تصمیم‌ها و کارهایش وجود دارد.

واقعیت گرایی فیلم به خودی خود امر خوبیست و انتخاب درستی برای روایت قصه از سمت کارگردان بوده به ویژه آنکه این سبک روی فیلمبرداری و تدوین و حتی موسیقی کار نیز تاثیر گذاشته ولیکن باعث شده که دارکوب در لحظاتی گنگ باشد و در بیشتر لحظات هم حوصله سربر. جالب اینجاست که فیلم برخلاف سایر آثار سینمایی از شروع نسبتا ضعیفی بهره می‌برد و هرچه به انتها نزدیک‌تر می‌شود، دست و پا در می‌آورد و شکل می‌گیرد به طوری که بیست دقیقه پایانی فیلم بهترین لحظات آن هستند؛ گرچه باید اضافه کنم که به کل حدود همین تعداد دقیقه هم در کلیت فیلم اضافیست و مدت زمان کوتاه‌تر می‌توانست دارکوب را از منجلاب حوصله‌سربری نجات دهد. این کش دادن‌ها صرفا به خاطر نشان دادن یک سری رنج و بدبختی بیشتر است که نمی‌خواهم آن را محکوم به سیاه‌نمایی کنم ولی فایده‌ای هم ندارد و بسیاری از آنها تاثیری در روند فیلمنامه ندارند (مثل نقش جمشید هاشم پور و یا هنگامی که یکی از دوستان مهسا قصد می‌کند او را در خواب خفه کند و …)

«دارکوب» به‌شدت فاقد یک عنصر جذاب دراماتیک است که آن را منحصربه‌فرد کند و از حالت مستندگونه‌ یا ریشه‌های کلیشه خارجش کند و بازی سارا بهرامی که برای او سیمرغ بلورین هم به ارمغان آورده صرفا به خاطر ایفای نقش یک معتاد است، نقشی که در کنار تیپ‌هایی چون دیوانه و … برای بازیگران می‌تواند جوایز را به ارمغان بیاورد. بهرامی اما آنچنان معتاد خوبی را به نمایش نمی‌گذارد و پیش از او بازیگران دیگری به مراتب بهتر توانستند کاراکتر معتاد را در پرده سینما به تصویر بکشند ، ایراد اصلی بهرامی هم غلو بازی کردن او در برخی صحنه‌هاست و که همین تک سکانس‌ها کمی تا قسمتی ارزش بازی او را پایین می‌آورد هرچندتاکید می‌کنم که بازی او یک سروگردن بالاتر از سایر تیم بازیگری است.

دارکوب پیام‌ها و حرف‌های خوبی می‌زند و با نشان دادن زنان معتاد در ردیف مردان این حقیقت را گوشزد می‌کند که جامعه معتادان عوض شده و حالا آن نصفه دیگر جامعه نیز در آن به وفور پیدا می‌شوند، نصفه‌ای که در سرتاسر فیلم در یک گرم‌خانه گردهم زندگی می‌کنند و هریک مشکلاتی دارند. اوج این مشکلات را دوست مهسا دارد که فرزند به دنیا نیامده‌اش را به حراج گذاشته توگویی که نه او و نه نسل بعد از او هم حق ادامه حیات در میان جامعه را ندارند. نشان دادن این مسائل در دارکوب از شعیبی که همیشه با احتیاط حرف‌هایش را در فیلم‌هایش می‌زند کمی بعید بود و نشاندهنده پخته‌تر شدن این کارگردان است اما همانطور که در سطور بالا اشاره شد، صرفا شجاعت و نشان دادن مهم نیست و باید از عناصر دیگر فیلم نیز به درستی بهره برد.

«دارکوب» با وجود اینکه از سطح یک درام متوسط بالاتر نمی رود برای کارگردان جوانش گامی کوچک ِروبه جلو محسوب می شود. شعیبی می‌تواند با در دست داشتن سوژه ای بکر و فیلمنامه ای شسته رفته تر سطح فیلم هایش را از متوسط بالاتر ببرد. با تماشای «دارکوب» می توان با این امید که کارگردان با ساخت سه فیلم بلند تجارب خوبی کسب کرده و حالا می تواند فیلم های “خوب” بسازد منتظر آثار بعدی شعیبی ماند.

پی نوشت: چرا نام فیلم دارکوب است؟ این پرسشی است که احتمالا بعد از دیدن فیلم در ذهن هر بیننده‌ای نقش می‌بندد و خود کارگردان علیت آن را اینگونه تعریف می‌کند: «دارکوب به درخت می کوبد و صدا می دهد و این مثل خبر رسانی است؛ بدون اینکه کلامی گفته شود، می گوید مردم بدانید در زیر پوست این شهر چه خبر است.»

مرا که قانع نکرد و ترجیح می‌دهم اینطور تصور کنم که دارکوب روی درخت می‌کوبد و با خراب کردن درخت، آشیانه‌ای برای خود می‌سازد، مهسای فیلم شعیبی نیز با خراب کردن شرایط و خانه‌ می‌خواهد برای خودش آسایش بیافریند و در این بین از سروصدا کردن و بیدار کردن کل جمعیت هم ابایی ندارد. این تعریف بیشتر به دل می‌نشیند.

لینک دانلود فیلم های رایگان در فیلم باز :

دانلود فیلم ایرانی دوئت با لینک مستقیم و کیفیت عالی در رسانه فیلم باز

فیلم “دوئت”، فیلمی به نویسندگی کارگردانی نوید دانش و تهیه‌کنندگی احسان رسول اف است. این فیلم در ژانر اجتماعی در سال ۹۴ ساخته شد. این فیلم جنجالی بعد از چهار سال انتظار، در سال ۹۸ پروانه نمایش گرفت و با شیوع کرونا اکران شد. حالا گمانه زنی می شود که برای اولین بار به صورت مجازی و آنلاین اکران شود. ”دوئت” فیلمی متفاوت و خاص است که در آن چندین بازیگر نام آشنا هنرنمایی می کنند. این فیلم برای اولین بار در جشنواره فیلم شب‌های سیاه تالین نمایش درآمد و جایزه گرفت. 

دانلود فیلم ایرانی دوئت

ژانر: خانوادگی، درام، عاشقانه

فرمت:MP4

کیفیت: WEB-DL

مدت زمان: 98 دقیقه

محصول کشور: ایران

سال ساخت: 1394

کارگردان: نوید دانش

بازیگران فیلم دوئت: 

هدیه تهرانی، علی مصفا، نگار جواهریان، پانته‌آ پناهی‌ها، علیرضا آقاخانی، مرتضی فرشباف، کاوه کاتب، مهسا طهماسبی و…

خلاصه داستان فیلم دوئت: 

مینو، همسرش حامد را به دیدار زنی به نام سپیده می برد که حامد با سپیده گذشته مشترکی داشته است. این ملاقات باعث یادآوری خاطرات گذشته آنها می شود. خاطراتی که دوباره رنگ می گیرند اما زخمی کهنه را تازه میکند…

فیلم درباره دامن زدن به گذشته و تبعات آن است. آدم‌هایی که در گذشته روابطی با هم داشته‌اند که مدت‌هاست از آن می‌گذرد. در طول این بازه زمانی آنقدر به آن فکر کرده‌اند که در یک مواجهه حضوری با یکدیگر، پس از دو سال، گویی آتشی در خرمن گذشته‌شان می‌افتد و در تمام وجودشان شعله می‌کشد.

باکس دانلود 

دانلود قانونی  فیلم سینمایی دوئت

دانلود           با کیفیت 480p

دانلود           با کیفیت 720p     

دانلود         با کیفیت 1080p

دانلود       با کیفیت 1080hq

دانلود          با کیفیت bluray

دیگر عوامل

مدیر فیلمبرداری: حسین جعفریان، تدوین: هایده صفی‌یاری، موسیقی: پیمان یزدانیان، طراح صحنه: کیوان مقدم، طراحی و ترکیب صدا: امیرحسین قاسمی، صدابردار: وحید مقدسی، طراح چهره‌پردازی: مهرداد میرکیانی، جلوه‌های ویژه بصری: جواد مطوری، طراح لباس: سارا سمیعی، مجری طرح و مدیر تولید: پیمان جعفری، مشاور رسانه‌ای: آیدا اورنگ.

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود فیلم سینمایی دینامیت

دانلود فیلم شادروان

پربازدیدترین ها :

نقد فیلم « دوئت »:

فیلم کوتاه « دوئت » سالها پیش توسط نوید دانش ساخته شد. فیلمی که در فستیوال های جهانی حضور یافت و می توان از آن به عنوان اثری موفق یاد کرد. در آن فیلم پژمان بازغی، پانته آ پناهی ها و آناهیتا افشار به ایفای نقش پرداخته بودند. حال نسخه بلند و سینمایی « دوئت » با بازیگران متفاوت ساخته شده است ( به جز پانته آ پناهی که در این فیلم حضور دارد و نقش فرد دیگری را ایفا کرده ). فیلمی که هیچ شباهتی به یک اثر بلند سینمایی ندارد و بهترین ظرفیت برای آن همان فیلم کوتاهی بود که اثری ستایش برانگیز بود.

زمانی که فیلمساز قصد ساخت یک اثر درام را دارد، می بایست پیش از هرچیز به روابط شخصیت ها با یکدیگر در کنار شخصیت پردازی اصولی بیندیشد. رویکردی که در فیلم « دوئت » به چشم نمی خورد و فیلم با انبوهی از علامت سوال های نابجا آغاز می شود که باعث شده ضرباهنگ فیلم به شدت کُند و خسته کننده باشد. ما در طول قصه با چیزی بیشتر از آنچه که در فیلم 24 دقیقه ای نوید دانش ساخته شده بود مواجه نیستیم. در اینجا هم بهانه دیدار دو یار قدیمی است که حالا هر دو ازدواج کرده اند و دیدار مجددشان منجر به زنده شدن خاطراتی می شود که برای هر دوی آنها و بالطبع، همسرانشان آزار دهنده است.

اما مشکل « دوئت » اینجاست که در فیلم شخصیتی ساخته نمی شود. سپیده با سکوت های بلند مدت و نگاه خیره به اطرافش، نه توان زنده نگه داشتن تعلیق را دارد و نه می تواند حرف مفیدی به تماشاگر بزند. مخاطب در طول تماشای فیلم متوجه نمی شود که رابطه او با حامد چگونه بوده؟ اینکه حامد از او به دلیل گذشته عذرخواهی می کند آیا دلیل مهمی داشته؟ چه چیز عامل جدایی این دو شده؟ آیا سپیده کماکان به حامد علاقه مند است؟ اگر نه، چرا با همسر خود صادق نیست؟ مجموعه رفتارهای عجیب سپیده نمی تواند این شخصیت را به درستی برای مخاطب تعریف کند و از این حیث، شخصیت سپیده برای تماشاگر گنگ است. ماجرای همسر سپیده نیز در نسخه بلند سینمایی به داستان اضافه شده است. همسری که به دنبال کشف حقیقت درباره سپیده است.

وضعیت همسر سپیده در فیلم به مراتب بغرنج تر است. همانطور که در طول قصه بیان می شود، سپیده در طول زندگی مشترک با همسرش رفتارهایی داشته که باعث شک و تردید مسعود به خوشحالی سپیده در طول زندگی مشترکشان شده است. با اینحال مسعود گویی به تازگی و به یکباره پس از سکوت سپیده در ماشین متوجه گذشته و احتمالا وجود فردی در زندگی اش شده است! حاصل این شک، رفت و آمدهای بی ثمر و مخفیانه به فروشگاه فرهنگی و محل کار حامد است بی آنکه دستاورد مهمی داشته باشد. در واقع می توان گفت بخش میانی فیلم کاملاً هدر رفته است و حضور خرده روایت های کاملا زائد، میانه داستان را به بدترین بخش فیلم تبدیل کرده است.

« دوئت » در فصل نهایی سعی می کند تا کمی موتور محرکه اش را به کار انداخته و جزئیات بیشتری در اختیار تماشاگر قرار دهد اما بلافاصله پس از شروع، به پایان می رسد! در سکانس پایانی ( خطر لو رفتن داستان ) زمانی که حامد به دنبال همسرش به منزل می رود، خانه ای را می بیند که آب در آن از دیوارهای پوسیده به داخل ریخته و خرابی به بار آورده است. کنایه از گذشته ای که به پایان نرسیده و حالا به زندگی کنونی افراد نیز صدمه وارد کرده است. شاید حضور حامد در کنار همسرش در سکانس پایانی نشان از شروعی دوباره برای آنها داشته باشد اما کارگردان قصه مسعود و سپیده را به حال خود رها می کند و هیچ نقطه پایانی برای آن در نظر نمی گیرد. قصه ای پر از حفره که حتی پایانی هم برای آن تصور نشده است!

« دوئت » در بخش بازیگری هم به توفیقی نرسیده است. از ظرفیت های حضور هدیه تهرانی در فیلم استفاده ای به عمل نیامده و او در فیلم ایفاگر نقشی بوده که برخلاف اغلب نقش آفرینی هایش، کوچکترین چالشی برای او به همراه نداشته است. بازی نگار جواهریان نیز معمولی است و فیلمنامه فرصتی برای درخشش در اختیار این بازیگر قرار نداده است. مرتضی فرشباف هم در « دوئت » اولین تجربه بازیگری اش را پشت سر گذاشته که  باید گفت این تجربه تا حد زیادی ناامید کننده است. علی مصفا هم همان همیشگی است!

« دوئت » کماکان به عنوان فیلم کوتاه اثری ارزشمند محسوب می شد اما نسخه بلند سینمایی هیچ مزیتی نسبت به فیلم کوتاه ندارد. فیلمنامه نسخه سینمایی پتانسیل بالایی برای کشش داستان ندارد و کماکان ظرفیت قصه همانی است که در فیلم کوتاه شاهد بودیم. به همین دلیل است که فیلم پس از دقایق ابتدایی از حرکت می ایستد و نمی تواند قصه طولانی تری را روایت کند چراکه فیلمسازش نمی دانسته که باید چه چیزی به قصه کوتاهش اضافه کند که توجه مخاطب سینما را هم به خود جلب نماید. باعث تعجب است اما حتی نسخه بلند سینمایی « دوئت » هم با حذف خرده روایت ها و سکوت های طولانی مدت و بی دلیل شخصیت ها، زمان مفیدش در حد و اندازه های همان فیلم کوتاه خواهد بود!

لینک دانلود فیلم های رایگان در فیلم باز :

دانلود کامل فیلم سینمایی ابلق از رسانه فیلم باز

دانلود کامل فیلم سینمایی ابلق

ابلق  Ablagh به کارگردانی نرگس آبیار محصول سال ۱۳۹۹ است. تهیه کنندگی فیلم ابلق بر عهده محمدحسین قاسمی بوده و از سایت دانلود فیلم (زردفیلم) قابل دانلود می باشد. و بهرام رادان، الناز شاکردوست، هوتن شکیبا و مهران احمدی از بازیگران این فیلم می‌باشند. این فیلم در سی و نهمین جشنواره فجر در سال ۹۹ نیز حضور دارد و در چند شاخه نامزد شده است و جزو بهترین فیلم های سال ۹۹ است.

فیلمبردار: سامان لطفیان

تدوین: حمید نجفی راد

کارگردان: نرگس آبیار

تهیه کننده: محمدحسین قاسمی

زمان انتشار: ۱۴۰۰

بازیگران فیلم

بهرام رادان، الناز شاکردوست، هوتن شکیبا، مهران احمدی و گلاره عباسی، گیتی معینی، شادی کرم رودی، امین میری، سیاوش حکمت شعار، علی نفیسی، الهه اذکاری، شیماء ملکیان، علی روزبهانی، سارا اردلان، سحر اسدی، الهام حسامی، محبوبه نریمی‌سا، مهتا محدث، هادی آقابزرگی، روح الله آبیار، سعید بیگی، عفت

خلاصه داستان

«ابلق» تجربه‌ایی تازه در کارنامه نرگس آبیار است و بخش عمده آن در یک لوکیشن در شمال تهران جلوی دوربین رفته است. ساخته جدید آبیار درامی خانوادگی است که علاوه بر کارگردانی، نویسندگی فیلمنامه آن را در کنار «پریسا کرزیان» بر عهده داشته است، محمدحسین قاسمی همچون سایر آثار آبیار تهیه کنندگی این اثر را بر عهده دارد

فیلم سینمایی ابلق

فیلم ابلق Ablagh

فیلم سینمایی ابلق

دانلود فیلم ابلق با لینک مستقیم

بزودی و به محض انتشار در شبکه نمایش خانگی ...

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال آنتن

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود سریال خون سرد

دانلود سریال بی گناه

نظر منتقدان درباره فیلم

هوشنگ گلمکانی منتقد با سابقه سینما در صفحه شخصی خود نوشت: نرگس آبیار باز هم گام بلند دیگری برداشته؛ بلندتر از فیلم بلندپروازانه قبلی‌اش. «ابلق» فیلمی تکان‌دهنده و تأثیرگذار است، با یک کارگردانی ماهرانه و پرزحمت، و بازی‌های چشمگیر. هرچند که به دلایلی شخصی، من «نفس» را همچنان بیش‌تر دوست دارم.

محمد محمدیان منتقد مجله فیلم درباره ابلق نیز نوشت: فیلمی با قصه‌ زنانه‌ای تازه در دنیای پیچیده مردانش با یک کارگردانی دشوار که متفاوت‌ترین روایت اجتماعی او به حساب می‌آید. اثری با بازی‌ درخشان الناز شاکردوست، نقش‌آفرینی به‌یاد ماندنی هوتن شکیبا، بازی متفاوت بهرام رادان با تاکید بر حضور تاثیرگذار گلاره عباسی و یک مهران احمدی دیگر، فیلمبرداری پر از جزییات سامان لطفیان، گریم درجه یک ایمان امیدواری و ریتم یکدست در تدوین حمید نجفی‌راد که از حالا می‌توان همه آن‌ها را در میان بهترین‌های سی‌ونهمین جشنواره فیلم فجر دید. درست حدس زده‌اید خود را برای اثر نفس‌گیر و تلخ دیگری آماده کنید.در این شب ماه کامل نیست!

شاهکاری دیگر از نرگس آبیار

نرگس آبیار چهار فیلم‌نامه بلند سینمایی را نیز در کارنامهٔ ادبی خود دارد.. از سال ۱۳۸۴ به ساخت فیلم‌های کوتاه و مستند روی آورد که نخستین تجربهٔ او، بن‌بست مهربان، برنده بهترین فیلم کوتاه داستانی از جشنواره ستایش شد و دربخش مسابقه چند جشنواره بین‌المللی نیز به نمایش درآمد. او در جشنواره فجر ۹۷ برای فیلم شبی که ماه کامل شد برنده ی بهترین فیلم شد. این کارگردان با سابقه که تاکنون جوایز‌ بسیاری را از جشنواره‌های داخلی و خارجی از آن خود کرده است، این ‌بار با فیلم «ابلق» به جشنواره‌ فیلم فجر می‌آید. بدین ترتیب اولین اکران این فیلم سینمایی در سی ‌و‌ نهمین دوره این فستیوال خواهد بود و فیلمبرداری آن از خرداد تا شهریورماه ۱۳۹۹ ادامه داشت.

دانلود کامل فیلم سینمایی ابلق از رسانه فیلم باز

دانلود کامل فیلم سینمایی ابلق

ابلق  Ablagh به کارگردانی نرگس آبیار محصول سال ۱۳۹۹ است. تهیه کنندگی فیلم ابلق بر عهده محمدحسین قاسمی بوده و از سایت دانلود فیلم (زردفیلم) قابل دانلود می باشد. و بهرام رادان، الناز شاکردوست، هوتن شکیبا و مهران احمدی از بازیگران این فیلم می‌باشند. این فیلم در سی و نهمین جشنواره فجر در سال ۹۹ نیز حضور دارد و در چند شاخه نامزد شده است و جزو بهترین فیلم های سال ۹۹ است.

فیلمبردار: سامان لطفیان

تدوین: حمید نجفی راد

کارگردان: نرگس آبیار

تهیه کننده: محمدحسین قاسمی

زمان انتشار: ۱۴۰۰

بازیگران فیلم

بهرام رادان، الناز شاکردوست، هوتن شکیبا، مهران احمدی و گلاره عباسی، گیتی معینی، شادی کرم رودی، امین میری، سیاوش حکمت شعار، علی نفیسی، الهه اذکاری، شیماء ملکیان، علی روزبهانی، سارا اردلان، سحر اسدی، الهام حسامی، محبوبه نریمی‌سا، مهتا محدث، هادی آقابزرگی، روح الله آبیار، سعید بیگی، عفت

خلاصه داستان

«ابلق» تجربه‌ایی تازه در کارنامه نرگس آبیار است و بخش عمده آن در یک لوکیشن در شمال تهران جلوی دوربین رفته است. ساخته جدید آبیار درامی خانوادگی است که علاوه بر کارگردانی، نویسندگی فیلمنامه آن را در کنار «پریسا کرزیان» بر عهده داشته است، محمدحسین قاسمی همچون سایر آثار آبیار تهیه کنندگی این اثر را بر عهده دارد

فیلم سینمایی ابلق

فیلم ابلق Ablagh

فیلم سینمایی ابلق

دانلود فیلم ابلق با لینک مستقیم

بزودی و به محض انتشار در شبکه نمایش خانگی ...

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال آنتن

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود سریال خون سرد

دانلود سریال بی گناه

نظر منتقدان درباره فیلم

هوشنگ گلمکانی منتقد با سابقه سینما در صفحه شخصی خود نوشت: نرگس آبیار باز هم گام بلند دیگری برداشته؛ بلندتر از فیلم بلندپروازانه قبلی‌اش. «ابلق» فیلمی تکان‌دهنده و تأثیرگذار است، با یک کارگردانی ماهرانه و پرزحمت، و بازی‌های چشمگیر. هرچند که به دلایلی شخصی، من «نفس» را همچنان بیش‌تر دوست دارم.

محمد محمدیان منتقد مجله فیلم درباره ابلق نیز نوشت: فیلمی با قصه‌ زنانه‌ای تازه در دنیای پیچیده مردانش با یک کارگردانی دشوار که متفاوت‌ترین روایت اجتماعی او به حساب می‌آید. اثری با بازی‌ درخشان الناز شاکردوست، نقش‌آفرینی به‌یاد ماندنی هوتن شکیبا، بازی متفاوت بهرام رادان با تاکید بر حضور تاثیرگذار گلاره عباسی و یک مهران احمدی دیگر، فیلمبرداری پر از جزییات سامان لطفیان، گریم درجه یک ایمان امیدواری و ریتم یکدست در تدوین حمید نجفی‌راد که از حالا می‌توان همه آن‌ها را در میان بهترین‌های سی‌ونهمین جشنواره فیلم فجر دید. درست حدس زده‌اید خود را برای اثر نفس‌گیر و تلخ دیگری آماده کنید.در این شب ماه کامل نیست!

شاهکاری دیگر از نرگس آبیار

نرگس آبیار چهار فیلم‌نامه بلند سینمایی را نیز در کارنامهٔ ادبی خود دارد.. از سال ۱۳۸۴ به ساخت فیلم‌های کوتاه و مستند روی آورد که نخستین تجربهٔ او، بن‌بست مهربان، برنده بهترین فیلم کوتاه داستانی از جشنواره ستایش شد و دربخش مسابقه چند جشنواره بین‌المللی نیز به نمایش درآمد. او در جشنواره فجر ۹۷ برای فیلم شبی که ماه کامل شد برنده ی بهترین فیلم شد. این کارگردان با سابقه که تاکنون جوایز‌ بسیاری را از جشنواره‌های داخلی و خارجی از آن خود کرده است، این ‌بار با فیلم «ابلق» به جشنواره‌ فیلم فجر می‌آید. بدین ترتیب اولین اکران این فیلم سینمایی در سی ‌و‌ نهمین دوره این فستیوال خواهد بود و فیلمبرداری آن از خرداد تا شهریورماه ۱۳۹۹ ادامه داشت.

 دانلود رایگان و کامل  فیلم چشم و گوش بسته در رسانه فیلم باز

دانلود رایگان فیلم چشم و گوش بسته

یک زن تبهکار مردی را به قتل می رساند اما در این بین دو مرد را به عنوان مضنون می گیرند . یکی از این مرد ها صحنه را دیده اما چون ناشنوا است چیزی نشنیده . از طرفی دیگری تنها صدا را شنیده ولی چون نابینا است چیزی ندیده و…شما می توانید با تماشای فیلم و سریال های جدید اوقات زیبایی را سپری کنید با ما همراه باشید در فیلم باز ...

نوع فیلم: سینمایی

ژانر: کمدی

سال تولید: 1398

کارگردان: فرزاد موتمن

بازیگران فیلم چشم و گوش بسته 

 آناهیتا درگاهی، مانی حقیقی، مسعود کرامتی، امین حیایی، بهرام افشاری و..

دانلود نسخه رایگان :

دانلود           با کیفیت 480p

دانلود           با کیفیت 720p     

دانلود         با کیفیت 1080p

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود سریال یاغی

دانلود سریال خون سرد

دانلود سریال بی گناه

دانلود سریال آفتاب پرست

دانلود سریال آنتن

نقد و بررسی فیلم چشم و گوش بسته ساخته فرزاد موتمن

کمدی شسته رفته!

موتمن در این فیلم هم مانند مهم‌ترین اثرش شب‌های روشن، سراغ بازتولید فیلمی خارجی رفته و با انتخاب داستانی از قبل تعریف شده، مشکلی در طراحی خط اصلی داستان نداشته و در بدو امر یک قدم جلو افتاده است. اما تکمیل این موفقیت نیاز به بازیگرانی توانمند و کارآمد هم داشته است. حتی شاید بزرگ‌ترین چالشش هم برای ساختن فیلمی قابل قبول همین انتخاب بازیگر و جفت کردنشان بوده. یک زوج که بتوانند از پس ایفای نقش نابینا و ناشنوا برآیند.

طوری که وزن هر دو کاراکتر در درام حفظ شود و هیچ‌کدام از شخصیت‌ها تحت‌الشعاع توانایی بیشتر بازیگر دیگر قرار نگیرد. ترکیب امین حیایی (بهروز) و بهرام افشاری (سعید) چنین هدفی را محقق کرده است و هر دو به خوبی و به یک اندازه از پس ایفای جزئیات نقش بر آمده‌اند بی‌اینکه هیچ کدام زیر سایه دیگر کمرنگ شود. بهرام افشاری که برای بیشتر مخاطبان با چهره پر انرژی بهتاش در پایتخت شناخته می‌شود، اینجا بازی کنترل شده‌ای از خود نشان داده که با وجود بافت کمدی فیلم به دنبال واقع‌نمایی در ارائه نقشش هم بوده است. یک فرد نابینا با قامت و دست و پایی بلند که نگاه و حرکات به اندازه و حساب‌شده‌ای دارد و تسلطش بر لحن و شدت صدایش جالب‌توجه است. به این ترتیب بدون حرکات بدنی اغراق‌آمیز و تیپ‌سازی رایج در سینمای کمدی شخصیتی باورپذیر و دوست‌داشتنی ساخته است.

امین حیایی هم اگرچه در اوایل فیلم به مردی نسبتا مسن شبیه است و در ادامه تبدیل به جوانی آماده ازدواج می‌شود، اما بازی قابل قبولی دارد. او گرچه در جاهایی به تیپ شناخته‌شده‌اش در فیلم‌هایی مثل اخراجی‌ها (لات سینه‌کفتری که زنجیر می‌چرخاند) نزدیک می‌شود اما تلاشش برای کنترل بدن و بیان تا حد زیادی موفق بوده و در بیشتر سکانس‌ها توانسته از آن چهره همیشگی فاصله بگیرد و طمانینه بیشتری به نقش بدهد. به این ترتیب زوج کوتاه و بلند نابینا و ناشنوایی خلق شده که هم بانمک و دیدنی و به قاعده هستند و هم قابلیت خلق ماجراهای متعددی را دارند. امکانی که موتمن هم از ابتدا به آن آگاه بوده و در نگارش فیلمنامه روی آن حساب کرده است. هرچند فیلم با داشتن چنین قابلیتی، انرژی درونی چندانی برای تحقق این پتانسیل و استفاده از این ظرفیت ندارد.

موقعیت‌های بامزه در طول فیلم اندک هستند و گاهی به ورطه تکرار یک شوخی و درجا زدن می‌افتد. همچون افتادن‌های پی‌درپی و تصادف سعید با در و دیوار که علاوه بر نابینا بودن قرار است به قامت زیادی بلندش هم اشاره کند از این جنس است که بعد از یکی دو بار دیگر تکراری شده و نمکش را از دست می‌دهد.

کارگردان اگرچه کم جان، اما درست فیلمنامه‌اش را تا به آخر تعریف می‌کند. موتمن در چشم و گوش بسته تا حد زیادی از افتادن در دام بازی‌های زبانی سخیف رایج در سینمای کمدی این سال‌ها پرهیز کرده و در شوخی‌های جنسی‌اش در مواجهه با زن اغواگر فیلم (نانا، آناهیتا درگاهی) هم اندازه نگه می‌دارد. فیلم اگرچه از نمایش توجه مردان به زن غافل نشده اما تاکیدی هم روی این موقعیت ندارد و به سرعت از آن می‌گذرد تا تشخص اثر و احترام مخاطب را حفظ کند و ماجرا را حول شوخی‌های موقعیت و یا دیالوگ دو کاراکتر اصلی پیش ببرد.

البته این پرهیز از افتادن در دام کمدی‌های سخیف جنسی یا تاکید بر زنانگی نانا البته باعث شده از قابلیت‌های بالقوه زوج نانا و سروش (پوریا پورسرخ) استفاده‌ای نشود و ارتباط این دو ابتر باقی بماند. رابطه مرد درشت‌هیکل و عاشق، با زن قدرت‌طلب اغواگر به چند جمله بی‌خاصیت محدود می‌شود. طوری که به راحتی می‌توان شخصیت پورسرخ را از فیلم حذف کرد. این بی‌خاصیت بودن شخصیت‌ها را در کاراکتر سحر (لیندا کیانی) هم می‌توان دید.

زنی که احتمالا در فیلم اصلی لحظات رمانتیک و کمیکی را با شخصیت مقابلش می‌ساخته، اینجا در چشم و گوش بسته در مقابل امین حیایی عملا بلااستفاده مانده است. طوری که شاید حتی حذفش (و یا نامزد نشدنش با بهروز) دست فیلمنامه‌نویس را برای خلق موقعیت‌های خنده‌دار در قسمت بعدی فیلم بازتر می‌گذاشت.

به این ترتیب می‌شود گفت چشم و گوش بسته فیلم سبکی است که هیجان چندانی در مخاطب بر نمی‌انگیزد و سرخوشی و خنده چندانی ندارد. با این وجود زوج بانمک و شیرینی را خلق کرده که دیدنشان خالی از لطف نیست و سروشکل تروتمیز فیلم طوری هست که عصر بامزه و خوشایندی در یک دورهمی خانوادگی رقم بزند.

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلودکامل و بدون سانسور فیلم قرارمون پارک شهر در رسانه فیلم باز

فیلم قرارمون پارک شهر ، داستان زندگی نویسنده‌ای را روایت می‌کند که در حین نوشتن آخرین رمان خود پرده از حقایق زندگیش برداشته می‌شود. حقایقی که وی هیچ‌گاه تصورش را نیز نمی‌توانست بکند…

 فیلم قرارمون پارک شهر 

ژانر : خانوادگی

امتیاز : N.Aاز - رای در سایت IMDb

زبان : فارسی

سال انتشار : 1400

محصول کشور : ایران

کارگردان : فلورا سام

بازیگران فیلم قرارمون پارک شهر 

 شقایق فراهانی, نرگس محمدی, محمدرضا شریفی‌ نیا, ماه چهره خلیلی , امین زندگانی

دانلود نسخه رایگان :

دانلود           با کیفیت 480p

دانلود           با کیفیت 720p     

دانلود         با کیفیت 1080p

دانلود       با کیفیت 1080hq

دانلود         با کیفیت bluray

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود سریال یاغی

دانلود سریال خون سرد

دانلود سریال بی گناه

دانلود سریال آفتاب پرست

دانلود سریال آنتن

نگاهى به فيلم قرارمون پارك شهر

قرارمون پارک شهر ، فیلمی است به کارگردانی فلورا سام و درباره نویسنده ای است که مشغول نوشتن اثر جدیدش می باشد.

آنچه در ابتدا توجه مخاطب را به فیلم «قرارمون پارک شهر» جلب می کند، حضور تعداد نسبتا زیاد بازیگر مشهور در این فیلم است و با این تعداد، مخاطب توقع دارد فیلمی با درجه مطلوبیت بسیار بالا ببیند.
فیلم شروع خوبی دارد، معارفه شخصیت ها و شغلشان به درستی صورت می گیرد،در یک سوی داستان خانم نویسنده ای (با بازی شقایق فراهانی) قرار دارد که گویی زندگی اش با همسرش (با بازی سام نوری) دچار کاستی هایی است و عشق و محبت دو جانبه در آن دیده نمی شود و از سوی دیگر زنی پزشک که با خود رازی را یدک می کشد.
فیلم از شیوه روایت مدرن بهره می برد، و در قسمت هایی سبک فیلم به سورئال و انتزاعی نزدیک می شود؛ قسمت هایی که نویسنده با شخصیت اصلی کتابش (با بازی نرگس محمدی) برخورد دارد.یا حتی صحنه اخر که نویسنده را در میدان جنگ در کنار محبوب دوران جوانی اش (با بازی امین زندگانی) می بینیم.
گرچه فیلم خیلی رئال شروع می شود و با نشان دادن سخنرانی همسر نویسنده که پزشکی معروف است، مخاطب تصور می کند ، با فیلمی پزشکی روبرو شده است و در ادامه اینچنین تصور می شود که با درامی خانوادگی و اجتماعی طرف هستیم.

در فیلمنامه با تعدد داستانک روبرو هستیم ؛داستان نویسنده ای که شوهرش وی را بازی داده است ، داستان زنی (با بازی ماه چهره خلیلی) که هر سال تولد فرزند از دست رفته اش را بر سر مزار ش برگزار می کند، داستان مردی که روابط گذشته اش با زندگی اکنون همسرش به نوعی در ارتباط است، داستان مردی که دختری را دوست دارد و به خاطر زندگی بهتر برای عشقش از سرراه وی کنار می رود.داستان پزشک زنی (با بازی مریم کاویانی) که بعد از سال ها به دانشکده اشان بازگشته و به دنبال انتقام است.
البته به این داستانک ها، داستان شخصیت های رمان نویسنده را هم می توان اضافه کرد.
البته این شیوه روایت و تعدد داستان ها در فیلم نه نکته مثبتی برای فیلم تلقی می شود و نه منفی.
فیلم چون به سبک مدرن است پس لزومی ندارددکه قوانین سینما ی کلاسیک را رعایت کند.
البته می توان گفت کارگردان با وجود پراکندگی موضوع ها در جمع کردن فیلم موفق عمل کرده است و می توان از فیلم مفاهیمی را هم استنباط کرد، به عنوان مثال تصمیم گیری یک نفر به جای دو نفر در هیچ شرایطی صحیح نیست. یا اینکه خشونت نسبت به زن ها همیشه بوده اما اشکال آن عوض شده است، رجوع می دهم شما را به صحنه ای که مرد قاجاری (با بازی سیاوش طهمورث) همسرش را کتک زده است و کات می شود به صحنه عصبی شدن زن نویسنده بعد از کشف حقایقی در مورد خود و همسرش. یا مفهوم ديگرى كه از زبان دوست نويسنده مى شنويم: "همه ما يه گذشته اى داريم كه مى خوايم ازش فرار كنيم ولى مگه مى شه؟"

گرچه ایرادهای منطقی نیز گاها به فیلمنامه وارد است به عنوان مثال می بینیم نویسنده بعد از ترک منزل به خانه همکارش می رود و در دیالوگی به وی می گوید، تو دلیل جدایی من را نمی دانی من هم دلیل اشک در چشم تو آمدن بعد از شنیدن آهنگ تولد. این سوال برای مخاطب پیش می اید، چطور فردی برای ترک منزل به خانه شخصی می رود که آنقدر با وی صمیمی نیست که بتواند علت جدا شدن و نبخشیدن همسرش را به وی بگوید؟!
به هر حال قرارمون پارک شهر به عنوان فیلم اول اثری قابل قبول است و حتی یک سبک برای وی محسوب می شود باید در ادامه کار وی دید که آیا ایشان همین شیوه را ادامه می دهند یا خیر.

دانلود رایگان فیلم در مدت معلوم 

دانلود کامل و رایگان و بدون سانسور فیلم ایرانی در مدت معلوم ( فی المدت المعلوم ) به صورت قانونی از رسانه معتبر فیلم باز .

در فیلم در مدت معلوم میثم جوانی است که کتابی منتشر نشده در ارتباط با ازدواج موقت و فشارهای جنسی جوانان دارد و سعی دارد از طریق راه حلی که فکر می کند صحیح است، معضلات مشکلات اجتماعی جوانانی که تحت فشار هستند را برطرف سازد اما....

 درباره فیلم در مدت معلوم 

فیلم Dar Moddat-e-Maloom محصول کشور ایران و در ژانر رمانتیک ، کمدی می‌باشد و به کارگردانی Vahid Amirkhani در سال 1394 ساخته شده است.

بازیگران فیلم در مدت معلوم 

 اکبر عبدی، جواد عزتی، ویشکا آسایش، هومن سیدی، علی اوسیوند، طوفان مهردادیان، صبا گرگین پور، شهره قمر، گوهر خیراندیش، مهدی فقیه، مجید شهریاری، علی سلیمانی، سلمان فرخنده، اصغر کردبچه

خلاصه داستان  فیلم در مدت معلوم

 فیلم در مدت معلوم، آنچه از گفتنش حیا می کنیم بی شرمانه بر ما می تازد. میثم در به در دنبال گرفتن مجوز چاپ کتابشه؛ کتابی که میخواد معضلات زندگی جوانان را حل کنه… فیلمی که درواقع تلنگری هست برای مسئولان جامعه… شما کاربران گرامی می توانید این فیلم زیبا را به صورت رایگان و با کیفیت عالی  دانلود نمائید.

لینکهای دانلود رایگان و قانونی فیلم در مدت معلوم

دانلود    با کیفیت 720P دانلود     با کیفیت 480P

مطالب ویژه پیشنهادی:

دانلود سریال شبکه مخفی زنان

دانلود فیلم سینمایی دینامیت

دانلود فیلم شادروان

دانلود سریال یاغی

دانلود سریال آفتاب پرست

دانلود سریال بی گناه

دانلود سریال خون سرد

پربازدیدترین ها :

نقد و بررسی  فیلم در مدت معلوم

داستان در مدت معلوم در باره جواني به نام ميثم است كه اگرچه به ظاهر يك معلم رياضي است اما تمام همت خود را مصروف نگارش كتابي در باره مسايل غريزي و جنسي جوانان كرده كه البته مجوز انتشار نيز نگرفته است. از اين به بعد است كه ميثم هرجا كه مي‌رود دغدغه‌اش پرداختن به اين مسئله است و بسيار واضح و صريح در مواجهه با جوانان اين موارد را با آنان در ميان مي‌گذارد. گاهي حرف هاي او جنبه هجو دارد و در مواقعي آنچه مي گويد هجو سياست مديران فرهنگي است. با اينهمه او اعتقاد دارد كه جوانان مهمترين مشكلشان همين رفع و رجوع غرايز طبيعي است...

شايد ابتدا به ساكن نام فيلم گمراه كننده به نظر برسد. درواقع در مدت معلوم بسيار واضح مي‌تواند به ازدواج موقت و صيغه اشاره داشته باشد اما فيلم اميرخاني هيچ ربطي به اين موضوع ندارد. در مدت معلوم اگرچه مشكل يك قشر وسيعي از جامعه يعني جوانان را مطرح مي‌كند از سوي ديگر به دنبال راه چاره هم هست. اما اين روش‌ها همگي يا سلبي هستند و يا مضحك. و گاهي اين روند برخي نكات مستتر در روايت فيلم را كه انگاره‌هاي روشنفكري دارند بشدت تضعيف مي‌كند.

در مدت معلوم يك كمدي اجتماعي شديدا شخصيت محور است. فيلم بر پايه رفتارها و تظاهرات ميثم مي‌چرخد. او يك جوان بسيار باهوش و از طرفي شديدا خجالتي است. با اين رفتار او يك انگاره‌ي متناقض نيز اضافه كنيد. همين ميثم مي‌تواند در شرايطي به يك جوان بي‌باك و رك و لاقيد تبديل شود. اين تضاد‌ها در شخصيت ميثم به عنوان قهرمان فيلم البته سرخوشي‌هايي را در روايت فيلم ايجاد مي‌كند كه باعث پيگيري داستان توسط تماشاگر مي‌شود اما تقابل تضاد‌ها در سينما به نفع هيچ كس نيست. نه كارگردان و نه تماشاگر در يك كمدي اجتماعي نمي‌توانند فقط با خلق تضادها روايت را به پايان برسانند. قواعد ژانر مي‌گويد داستانك اينچنيني بايد تعادل و بالانس در ارائه شخصيت‌هاي مكمل را رائه دهد كه در مدت معلوم از اين كاراكترها خبري نيست و از اين داستانك ها اثري نمي‌بينيم.

در واقع همه‌چيز بر دوش ميثم است. و او چكاره است؟ سمبل نارضايتي جوانان از عدم رفع نيازهاي طبيعي‌شان. ميثم در كل به همه‌چيز اعتراض دارد و بدش نمياد يقه خلق‌الله را بگيرد. او يك همخانه دارد كه اصلا به گروه خوني او نمي‌خورد. هرچه ميثم گاهي پرشر شور است سعيد افتاده و خموده و بيكاره است. او دولت را در قالب دانشگاه و كارمندان ادارات به نوعي بي‌استفاده و بي سواد مي‌داند. همسايه‌اش را يك سنتگراي از كار افتاده معرفي مي‌كند و حتي با پدرش نيز سرناسازگاري دارد. كار به جايي مي‌رسد كه حتي براي ارائه روشي جهت همين رفع مشكل جنسي جوانان او موارد سلبي را مطرح مي‌كند مثل همان قضيه سركه و كافور و غيره...

با اينهمه فضا در فيلم درمدت معلوم سرخوشانه است. حتي گاهي جهت‌گيري هاي سياسي نيز بامزه از آب درآمده است. به زعم ميثم دولت كاري يه اين مشكل مهم جوانان ندارد و نياز طبيعي و جنسي جوانان اصلا براي ايشان مهم نيست. طعنه او به طرح مسائل سياسي مانند پيگيري امور هسته‌اي و يا طرح مسائل اجتماعي مانند فوتبال از همين نوع است. يعني دولت تعريفي براي جوانان در اين مورد بخصوص ندارد و در عوض پيرنگي تعريف شده و ناكارآمد براي حواس پرتي آنها ارائه مي‌كند.

با اينهمه لحن و كلام در فيلم كمي تا قسمتي آشفته است. سكانس سخنراني ميثم در دانشگاه را بياد بياوريد. لحن او ابتدا اميدوار‌كننده و نقادانه است. او به همه مي‌تازد و همه اعم از روشنفكران؛ دانشگاهيان؛ روحانيون؛ رسانه ملي و ... را در جايگاه متهم قرار مي‌دهد كه چرا براي معضل بدين بزرگي راهكاري براي جوانان ندارند. او معتقد است دولت هيچكاري براي اين قشر و برنامه‌اي براي رفع نيازهاي طبيعي و جنسي‌اش انجام نمي‌دهد و برنامه‌اي براي آنها ندارد. اما در ادامه استنادهاي همين ميثم جسور به يافته‌هايي است كه در قالب يك كتابچه نگاشته كه از سوي مسئولين امر؛ ناپخته و غيرعلمي تشخيص داده شده است. در فيلم با كاراكتري طرفيم كه نام بسيار بامسمايي دارد. نام او بدعتي است و وي مسئول يك اداره دولتي است كه به مميزي او به كتاب ميثم مجوز انتشار داده نشده است. بدعتي در جواب ميثم خلاقانه! مي‌گويد برود و سركه و كافور سربكشد و بخورد...

اين همان درگيري سنت و مدرنيته است. سركه نماد سنت و كتابچه ميثم نماد مدرنيته. اما هر دوي اينها آنچنانكه بايد وشايد رونمايي نمي‌شوند و فقط محض خنده و هجو به كار برده شده‌اند. بامزه اينجاست كه تماشاگر اتفاقا و دست برقضا ميثم و كاراكتر و حرف‌هايش را مي‌پذيرد  به او امتياز مي‌دهد. طرفه اينكه ميثم ديالوگ‌ها و حرف‌هاي دارد كه اختراع! خود اوست.

او تئوري‌هاي خاص خودش را هم دارد. از منظر او روابط دختر و پسري فقط سه راه دارد و والسلام. دوتاي اين روش‌ها مشروع است و حلال و آن يكي راهي است حرام. او مدام در اين رابطه عبارت " برخورد نزديك از نوع سوم" را مطرح مي‌كند كه اتفاقا بامسماست و تماشاگر نيز سرخوشانه آن را مي‌پذيرد. اما طرح چنين راه حلي قطعا فقط جنبه طنز و هجو دارد. اينجاست كه در مدت معلوم به سمت يك كمدي نازل حركت مي‌كند و تمام انگاره‌هاي روشنفكرانه‌اش نقش برآب مي‌شود. چرا كه گفتارهاي روشنفكرانه او نظير در جامعه سگ چرخ زدن و احوال مردم خود را بو كشيدن ربطي به چنين هجوهايي ندارد.

از سويي ديگر اما بايد پذيرفت كه اين فيلم مدام ناكارآمدي روش‌هاي ايجابي و سلبي در مواجهه با نيازهاي جنسي جوانان در قبل از ازدواج را رونمايي و جلوه گري مي‌كند. اين از امتيازات فيلم درمدت معلوم است. يعني آنچه مي‌گويد مابه ازاي اجتماعي دارد. قابل درك است و تماشاگر به نوعي با آن در ارتباط بوده و برايش بيگانه نيست. به هرحال خرده فرهنگ‌ها مقابل هر سيلي مي‌ايستند. بويژه اگر اين مهم يك تابوي اجتماعي باشد.

لحن ديالوگ‌ها در فيلم تند و نقادانه و با چاشني طنز است. با همين لحن ميثم مي‌خواهد بگويد كه من بر اساس آنچه ديده‌ام در كتابم شرح ماوقع نوشتم و از سويي ديگر مسئولين مي‌گويند تو تخصصي در اين زمينه نداري و بايد كتابت را در كوزه بگذاري!

جالب است تقابل بين قهرمان فيلم و مخالفان نظريه‌هاي او يك حقيقت عريان در جامعه كنوني است. در ديالوگ رسمي مسئولان عمدتا مشاهده مي‌كنيم كه روش‌هاي آنها براي حل اين موضوع سلبي و ايجابي است مثل همان آقاي بدعتي كه مي‌گفت جوان برو سركه بخور اما برخي از همين مسئولان فرهنگي در گفتمان غيررسمي خود اين مشكل جوانان را حقيقتي بس دردناك مي‌دانند اما چاره اي براي حل مشكل ندارند. مرشد ميثم به او توصيه مي‌كند كه پاسوز جامعه نشو و از آنها جلو بزن! اما چگونه چنين چيزي ممكن است؟ هرآنچه ميثم ديده و در كتابچه‌اش نگاشته مابه ازاي اجتماعي دارند اما راه حلي جز سركه خوردن براي آنها يافت نشده است. همين طنز تلخ فيلم باعث شده كه كمي تا قسمتي لحن سرخوشانه فيلم جلوه‌گر مشكلات اجتماعي و هضم آنها از سوي تماشاگر شود وي خود را سهيم در حرف فيلم بداند.

از سويي ديگر قواعد ژانر در كمدي اجتماعي مي‌گويد عريان‌گويي با محافظه‌كاري جور در نمي‌آيد. ميثم در فيلم سمبل و نماد جوانان نشان داده نمي‌شود و اين اشتباه است. حرف‌هاي او گاهي بدجوري محافظه كارانه است اگرچه در كل فيلم اميرخاني گاهي خط قرمزها را نيز رد كرده است. با اينهمه در مدت معلوم به عنوان يك كمدي اجتماعي بالاتر از متوسط حداقل يك نياز اجتماعي يك قشر وسيع از جامعه را جلوه گر شده است.

دانلود فیلم عنکبوت با لینک مستقیم و کیفیت عالی

دانلود فیلم ایرانی عنکبوت با کارگردانی ابراهیم ایرج زاد

دانلود فیلم عنکبوت

ژانر: جنایی, اجتماعی, درام

فرمت:MKV

کیفیت: WEB-DL

محصول کشور: ایران

سال انتشار: 1400

کارگردان: ابراهیم ایرج زاد

بازیگران فیلم عنکبوت:

محسن تنابنده, ساره بیات, شیرین یزدان بخش, ماهور الوند, مینا ساداتی, گلنوش قهرمانی, علی باقری, مهدی حسینی نیا, حمیدرضا هدایتی راد, جواد یحیوی, مهدخت مولایی, سحر عبداللهی, نیوشا علیپور, یوسف خسروی, حمید حاجی محمدزاده, میثم دامن زه, داوود ذاکری و…

خلاصه داستان فیلم عنکبوت: 

سعید, مردی چهل ساله و بسیار متعصب است. پس از آنکه همسرش مورد آزار و مزاحمت یک راننده تاکسی قرار می گیرد, تصمیمش برای انتقام گیری او را وارد مسیری تاریک می کند.

لینکهای دانلود فیلم عنکبوت با 5 کیفیت:

دانلود فیلم عنکبوت       با کیفیت bluray

دانلود فیلم عنکبوت   با کيفيت 1080 HQ

دانلود  فیلم عنکبوت         با کيفيت 1080  

دانلود  فیلم عنکبوت           با کيفيت 720

دانلود فیلم عنکبوت            با کيفيت 480

راهنمای کیفیت‌ها

کیفیت ۱۰۸۰ به بالا : مناسب برای تماشا در تلویزیون

کیفیت ۷۲۰: مناسب برای تماشا در لپ‌تاپ و تبلت

کیفیت ۴۸۰: مناسب برای تماشا در تبلت و موبایل

درباره فیلم عنکبوت

فیلم عنکبوت به کارگردانی ابراهیم ایرج زاد در سال 1398 ساخته شده است. این فیلم محصول کشور ایران و در ژانر اکشن و پلیسی معمایی می‌باشد. در این فیلم محسن تنابنده, ساره بیات, شیرین یزدان بخش, ماهور الوند, گلنوش قهرمانی, علی باقری, مهدی حسینی نیا, حمیدرضا هدایتی راد, سید جواد یحیوی, مهدخت مولایی, سحر عبدالهی, نیوشا علیپور, یوسف خسروی, حمید حاجی محمدزاده, میثم دامن زه, داوود ذاکری و فرید سجادی حسینی به هنرمندی پرداخته‌اند.

«عنکبوت» نامزد دریافت جایزه برای بهترین فیلم از جشنواره فیلم های آسیایی اوساکا شد. سعید, مردی چهل ساله و بسیار متعصب است. پس از آنکه همسرش مورد آزار و مزاحمت یک راننده تاکسی قرار می گیرد, تصمیمش برای انتقام گیری او را وارد مسیری تاریک می کند.

نقد و بررسی فیلم عنکبوت

عنکبوت دومین ساخته بلند سینمایی ابراهیم ایرج زاد اهمیتی تاریخی در سینما و مشخصا فرهنگ ایران دارد. در آغاز می بینیم محسن تنابنده در نقش سعید به شاگرد خود که در حال شستن اندامش در حیاط است تذکر می دهد که: در حیاط لباسش را در نیاورد. همین پلان کافی است تا بیننده متوجه شود که با یک شخصیت جاهل طرف است؛ اما نکته ی مهم غافلگیری هایی است که در ادامه با آن روبه رو می شویم و چگونگی ای آن که در فیلم نامه به درستی شکل می گیرد و ما صرفا شاهد چرایی یک برخورد از روی جهل و نادانی انسان نیستیم.

تنابنده بازی خوبی از خود به جای گذاشته چرا که درک درستی از شخصیت داستان دارد و به نظرم فیلمنامه نویس, اکتای براهنی, به خوبی از پس پردازش آن بر آمده است. ساره بیات نیز در نقش همسر سعید خوب است اما مرا به یاد راضیه «جدایی نادر از سیمین» می اندازد که هم در فیلمنامه ضعف دیده می شود و هم در بازی. البته راضیه در «جدایی نادر از سیمین» هم نمونه زنی بود از بافت سنتی اما در «عنکبوت» چیزی اضافه تر به عنوان یک گره شخصیتی از او نمی بینیم و به طور کلی در این فیلم تبدیل به نمونه ای عام از نسل چنین زنانی در جامعه می شود و خود ویژگی هایی متمایز کننده ای ندارد. اما اهمیت فیلم نامه برای من از جایی شروع می شود که عقبه فیلم نامه نویس را می بینم. «پل خواب» و «لتیان» دو فیلم کوچک روانی که در عین حال حرف های اجتماعی هم می زنند در این فیلم نامه به تکامل بیشتری و نه بلوغ رسیده اند. قاتلی که 16 زن را به قتل رسانده است و در پایان هیچ ابراز پشیمانی از عملکرد خود ندارد به درستی در این فیلمنامه درک می شود. بیننده با تک تک دخترهایی که سعید حنایی به خانه می برد و به قتل می رساند همذات پنداری می کند بی آنکه توجیهی روانی برای آن در نظر گرفته شده باشد که این موضوع مهارت نویسنده را می رساند. در واقع نویسنده دو بُعد مختلف را از یک جامعه روبه روی هم قرار می دهد. اول حنایی و مادرش و دوم همسر حنایی و زن هایی که به واسطه جهل بُعد اول شاید به خلاف خواهند افتاد. ما جهل بُعد اول جامعه را به صورت تزریقی در فرزند پسر خانواده نیز می بینیم که من به عنوان یک بیننده جدی سینما دوست داشتم بیشتر روی آن در فیلم نامه مانور داده می شد چرا که فکر می کنم وسیله خوبی برای ارتباط نسلی و جلوگیری از انقطاع آن است. غافل نشویم از بازی خوب شیرین یزدان بخش در نقش مادر سعید که منتشر کننده جهل در یک جامعه آسیب پذیر است و از فرزند خود یک قهرمان جاهل ساخته.

از کارگردانی خوب ابراهیم ایرج زاد نباید غافل شد و البته تصویر برداری بی بدیل محمود کلاری. ایرج زاد به ما ثابت می کند که جای کات را بلد است از همه مهمتر خوانش عمیق و درستی از فیلم نامه داشته است که به نظرم مهمترین وظیفه کارگردان است. در سکانس های ابتدایی هنگامی که ماهور الوند به عنوان قربانی اول سعید حنایی به خانه او می آید ما ویژگی ذاتی کارگردان را می بینیم. ماهور الوند اگر چه به نظرم به مراتب بهتر می توانست در این نقش ظاهر شود گوشه ای از تمرکز مخاطب قرار می گیرد که در قتل های بعدی نیز وجود دارد. همه دخترانی که بعد از او به قتل می رسند روح او را در خود دارند و این مهارت کارگردانی است. دکوپاژ, میزان سن, بیان و از همه مهمتر چگونگی فعلیت بخشیدن به قتل, بخش بزرگی از عملکرد خوب کارگردان است. تماشای «عنکبوت» چگونگی حرکت جامعه به سمت مبارزه با تفکر را برایمان آشکار می کند, داستانی که اگر شکل مستند آن را در نظر نگیریم به خودی خود یک فاجعه فرهنگی است حال تصور کنید این فاجعه از قبل به وقوع پیوسته و در فیلم فقط چگونگی آن به نمایش در آمده و برای چرایی آن تا به امروز فکری نشده است.

عکس ها و تصاویر فیلم عنکبوت

نقد سریال عنکبوت

فیلم سینمای عنکبوت مثال واضحی از دل نمونه‌های متعدد آثار سینمای ایران است که مقهور ایده اولیه خودش شده و تصمیم گرفته با یک ایده اولیه ملتهب چند خطی یک فیلم سینمایی داستانی بسازد. داستان این فیلم در مورد قاتل سریالی ایرانی سعید حنایی است که ملقب به قاتل عنکبوتی بود. فیلمنامه را هم اکتای براهنی نوشته است. در اولین قدم باید پذیرفت سراغ گرفتن از این سوژه در دل اجتماع ایرانی کار ساده‌ای نیست.

تلاش نویسنده و کارگردان برای رسیدن به یک زاویه نگاه روشن در مورد فیلم به جایی نرسیده است. فیلم جایی میان سینمای جنایی و ترس و رویکردهای اجتماعی و انتقادی و حتی یک درام جنایی-روانشناختی معلق مانده است. اصل ماجرا این است که در قدم اول ما باید ابعاد درونی و بیرونی شخصیت قاتل را بشناسیم و شکل و شمایل شکل‌گیری انگیزهایش را درک کنیم و سپس تعیین هدف او را بپذیریم

حتما و قطعا پرداختن به قتل‌های سریالی به اسم دین و اعتقادات اسلامی و امر به معروف و نهی از منکر و نقد این دیدگاه نظرهای بسیاری را به خود جلب می‌کند و حساسیت‌های بسیاری را در پی خواهد داشت؛ که البته داشته است. اما این همه دلیلی بر این نیست تا به این موضوع مهم که منجر به تراژدی شده، پرداخت نشود؛ این سر جای خودش. اما وقتی سراغ تحلیل یک اثر سینمایی می‌رویم طبیعتا متر و معیار ما رخدادهای بیرونی نیست و ملاک خود اثر است. همانطور که در ابتدای این نوشته مطرح شد، فیلمنامه و فیلم سینمایی عنکبوت چیزی فراتر از یک ایده اولیه ملتهب نیست.

حتی تلاش نویسنده و کارگردان برای رسیدن به یک زاویه نگاه روشن در مورد فیلم به جایی نرسیده است. فیلم جایی میان سینمای جنایی و ترس و رویکردهای اجتماعی و انتقادی و حتی یک درام جنایی-روانشناختی معلق مانده است. اصل ماجرا این است که در قدم اول ما باید ابعاد درونی و بیرونی شخصیت قاتل را بشناسیم و شکل و شمایل شکل‌گیری انگیزهایش را درک کنیم و سپس تعیین هدف او را بپذیریم. در این فیلم همه آنچه در مورد حادثه محرک ابتدایی می دانیم آن است که  سعید (با بازی محسن تنابنده) شخصیتی متعصب و تحت تاثیر مادرش است. در این بین در بزنگاهی یک راننده مسافرکش به همسر سعید (با بازی ساره بیات) تعرض می‌کند. پس پای یک مرد و مزاحمتش برای یک زن در میان است.

در ادامه اما طی فرایندی که برای مخاطب از دل فکت‌های درون فیلم قابل درک نیست، سعید تصمیم به پاکسازی شهر از زنان آسیب خورده خیابانی می‌گیرد. سوال اینجاست که چه پشتوانه‌ای منجر به انتقال خشم سعید از مردان مزاحم به زنان خیابانی شد؟ آیا دلایل روانشناختی در کار بود  و خشم همیشگی عیان نشده سعید از مادر و تمام زنان اطراف روی زنان خیابانی برون‌فکنی شده است؟ آیا ناتوانی در کنترل هوسرانی مردان در شهر کار را به حذف صورت مسئله از نگاه سعید، یعنی زنان کشانده است؟ آیا تمایلات درونی سعید به زنان و مقاومت‌های درونی او که ریشه در اخلاقیات و باورهای مذهبی او دارد منجر به سرکوب خواسته‌ها و در نهایت تبدیل شدنش به خشم و ارتکاب به قتل شده است؟ آیا عقده حقارت و سرکوب هایی که از سوی مادر و اطرافیان متحمل شده باعث تصمیم به قتل‌های سریالی از سوی او شده است؟

تمام این سوالات در دل تک دیالوگ‌هایی که چندان قابل استناد نیستند، بر اساس برداشت‌های نه چندان منطبق بر اثر مخاطب قابل جست‌وجو است. اما هیچ یک از این اشارات تبدیل به شخصیت‌پردازی و موقعیت سازی و عیان شدن برای مخاطب نمی‌شود.

گویی بنا بوده حرفی زده شود و همزمان زده نشود. نتیجه این می‌شود که مشخص نیست انگیزه اصلی سعید برای کشتن زنان در اثر حادثه محرک مزاحمت یک مرد برای همسرش از کجا آب می‌خورد. پس در ادامه ما شاهد قتل‌های متعددی هستیم که همگی به یک شکل تکراری و کم کشش رقم می‌خورد. در آن بین هم هر یک از زنان آسیب دیده و خیابانی چند دیالوگ کوتاه از بدبختی‌ها و همسران، پدران و برادران نااهل و سواستفاده‌گرشان می‌گویند که چیزی فراتر از بیان کلیشه‌ها در دل اجراهای تیپیکال و پلاستیکی بازیگران نیست. پس کل فیلم تشکیل شده از یک مقدمه سردرگم که منجر به درک انگیزه درونی و هدف اصلی قاتل نمی‌شود و بدنه‌ای مطول که پر است از قتل‌های مشابه با سر و شکلی مشابه و در نهایت دستگیری که آن هم پر تعلیق و پر کشش اجرا نمی‌شود و به راحتی آب خوردن تصویر می‌شود.

فیلمنامه‌نویس و کارگردان حتی زحمت اینکه شیوه لو رفتن و دستگیری سعید را در قامت یک پایان‌بندی گره گشا و رهایی‌بخش برای روان مخاطب رقم بزنند را به خودشان نداده‌اند. انگار تمام تخم‌مرغ‌های آنها در سبد این برداشت که مخاطب تمام ماجرا را می‌داند! قرار داده شده است. خب سوال این است که اگر مخاطب کل داستان را می‌داند پس چه ضرورتی وجود داشته که این فیلم ساخته شود؟ آیا خواندن یک گزارش در روزنامه یا یک اثر مستند تمام این داده‌ها و بیشترش را به ما نمی‌داد؟ آیا چیزی بیشتر از ذوق‌زدگی و پناه گرفتن پشت یک ایده ملتهب و پر کشش برای پنهان کردن نابلدی و بی‌حوصلگی در فیلمنامه‌نویسی و دراماتیزه کردن موقعیت‌ها و ترسیم شخصیت‌ها و تبدیل کردن یک رخداد واقعی به یک درام پر کشش در کار بوده است؟

اصلا نمی‌توان پذیرفت که کم‌حوصلگی و خام‌دستی در نگارش و ساخت فیلم عنکبوت به دلیل نگرانی از دخل و تصرف در واقعیت‌های موجود و انتقادات احتمالی بعدی‌اش بوده است. حتما و قطعا می‌شد در مقدمه بهتراز این‌ها به لایه‌های فکری سعید پرداخت. می‌شد انگیزه‌اش را دقیق‌تر بیان کرد. می‌شد صحنه‌های قتل را بهتر پرداخت کرد. می‌شد سکانس منجر به لو رفتن و دستگیری را پرکشش‌تر بسط داد.

می‌شد خط و ربط ارتباط سعید با مادر و خانواده و گذشته‌اش را دقیق‌تر ترسیم کرد. می‌شد ماجرای مراودات درون خانوادگی سعید با همسر و فرزندانش را عمیق‌تر پرداخت کرد. می‌شد… داستان و ایده فیلم در این نمونه سینمایی که عرضه شده به کل تلف شده و قدر ندیده است. این ایده به راحتی قابلیت تبدیل شدن به یک درام روانشاختی استخوان‌دار و تو در تو را داشته است ...